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病原体是能引起疾病的微生物和寄生虫的通称，大多数是难以用肉眼看到的，它们无处不在，能够在地面上、空气中、水中生存，也能在人体、动植物内部和体表存活，是人和动植物致病的主要原因。

这套《是什么让我们生病？》系列绘本直击疾病的元凶——病原体，适合5岁以上儿童阅读，包括四个分册：《放开我！邪恶的病毒》《离我远点儿！坏细菌》《别过来！烦人的真菌》《走开！讨厌的寄生虫》。全书通过简单易懂、图文并茂、生动幽默的方式向孩子普及病原体的基本知识，带领孩子认识病毒、细菌、真菌和寄生虫，让孩子意识到面对病原体的攻击，我们可以如何反击，了解关于如何预防、如何治疗的知识，从而以科学、乐观的心态去面对疾病，加强自身的防护意识，维护个人的身体健康。

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威廉·安东尼(William Anthony)

英国科普类图画书作家。毕业于英国卡迪夫大学，迄今为止与英国BookLife图书出版公司合作出版80多本图书，作品富有创造性、互动性强。创作中，他会对书中出现的各种科学知识进行严谨考证，大量查找相关文献资料，力求运用准确的学名，叙述方式也力求严谨科学。他还为英国威尔士亲王创建的王子信托基金会创作相关作品，旨在帮助年轻人做好职业发展规划。

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书籍介绍

病原体是能引起疾病的微生物和寄生虫的通称，大多数是难以用肉眼看到的，它们无处不在，能够在地面上、空气中、水中生存，也能在人体、动植物内部和体表存活，是人和动植物致病的主要原因。

这套《是什么让我们生病？》系列绘本直击疾病的元凶——病原体，适合5岁以上儿童阅读，包括四个分册：《放开我！邪恶的病毒》《离我远点儿！坏细菌》《别过来！烦人的真菌》《走开！讨厌的寄生虫》。全书通过简单易懂、图文并茂、生动幽默的方式向孩子普及病原体的基本知识，带领孩子认识病毒、细菌、真菌和寄生虫，让孩子意识到面对病原体的攻击，我们可以如何反击，了解关于如何预防、如何治疗的知识，从而以科学、乐观的心态去面对疾病，加强自身的防护意识，维护个人的身体健康。

• 作者： 野艾 发布时间：2021-08-16 23:51:27

  理论性很强 值得多次阅读～～～

• 作者： 席沧 发布时间：2021-11-29 10:01:28

  小家伙最近很喜欢这套书。我只讲过一两遍的大王花，他昨天居然自己讲给了他奶奶听。适合对这个世界充满好奇的3岁以上的孩子。书里内容不多，但高清大图绝对吸睛。

• 作者： 摩洛哥沙漠空气 发布时间：2024-06-13 20:15:42

  画风超可爱 朝图借阅

• 作者： chucklen 发布时间：2021-08-06 22:41:54

  陪娃读书。

  《别过来！烦人的真菌》

  娃娃看着书中细菌说，新冠病毒。好吧，我都不认识病毒，你们比我有学问。

• 作者： 二十三年看落花 发布时间：2018-09-10 20:57:35

  杨老师都开始结合现代社会来解读儒家经典了嘛，思考解决现代社会的种种问题了 ，实在是厉害，以后还想抽空去听听课！

• 作者： 蒜香黄油炸弹 发布时间：2011-05-06 12:01:52

  唉

• 鬼怪囟门枯疤考证

  作者：平方田 发布时间：2022-12-31 19:05:46

• 有多少歌可以重来（内容有所增加）

  作者：全拼 发布时间：2022-06-07 10:40:02

  ——关于唐纳德·克鲁兹玛（Donald Kroodsma）的不完全笔记

  辞职之书

  《聆听大陆的歌声》（

  Listening to a Continent Sing

  ）是一本出版于2016年的书。这不是克鲁兹玛的第一本正式出版物，但书中记录的父子二人2003年骑单车横跨美国之旅，却是他自此开始陆续写出《鸟儿鸣唱的一生：聆听鸟歌的艺术与科学》（2005）《后院鸟鸣指南》（2008）《四季鸟鸣：聆听鸟类的一年》（2009）的发端。

  克鲁兹玛在单车之旅后就辞去了马萨诸塞大学的教职，时年57岁的他有了大把时间来写鸟声科普。而在起程之初，他希望能在途中想清楚后半生到底该干什么。

  所以《聆听大陆的歌声》称得上是一本“辞职之书”。不过，直到第5章，克鲁兹玛才说出萌生退意的缘由：“我是一个困在生物系的教授，那里崇拜细胞、基因和分子，最崇拜的是金钱。”他被告知：“只要我们拿到足够的经费，就不必把时间浪费在教学上。”他的研究生导师则说：“为了得到我想要的，我愿意做个混蛋。”克鲁兹玛对此心灰意冷。

  他在书中再次吐槽学术共同体，则是快到全书的末尾了。第29章，克鲁兹玛谈到了学界一直以来对鸟类鸣唱功能的刻板印象，即“雄鸟唱的歌越多，就越能吸引雌鸟，或越能胜过其他雄鸟”。但是这个写在教科书里的标准答案其实未获得过证实。

  他随后举了歌带鹀（

  Melospiza melodia

  ）的例子。“歌带鹀雄鸟在几个月大开始学歌的时候，练习的歌可能有15首，最终只保留了他想要的8首，而抛弃了其他的歌。如果一只雌鸟会被雄鸟能唱多少种不同的歌所吸引，那雄鸟只要多留下一首歌，就会成为rock star。他会比其他雄性拥有更多后代，雄性之间将开始比赛谁的曲库更大。但这并没有发生。”

  彼时，克鲁兹玛向儿子保证，总有一天他会发表一篇论据充分的论文，彻底驳斥曲库“越大越好”（bigger is better）这一被广泛接受的观念。

  克鲁兹玛做到了。

  孔雀之尾

  雄鸟的曲库（song repertoires）一度被认为是“孔雀之尾的声学等效物”（the acoustic equivalent of peacock tails）。像雄孔雀华丽而巨大的尾屏是受性选择驱动的一样，鸣禽雌鸟对大曲库雄鸟的偏好将促使雄鸟不断增大曲库容量，而雄鸟的曲库容量也反映出他的遗传质量。

  2009年，《动物行为》（

  Animal Behaviour

  ）杂志刊发了

  Female mate choice and songbird song repertoires

  。克鲁兹玛和同事在这篇论文里考察了自1980年至2007年发表的47篇关于鸣禽雌鸟择偶与雄鸟曲库大小之间关系的文献，发现其中只有一半的研究能支持“雌鸟偏爱曲库更大的雄鸟”的假设，并且实验室和野外研究的结果有很大差异，大多数野外研究未能检测到曲库大小对雌性择偶的影响。

  这篇论文还指出，利用鸣声回放进行研究的实验方法并不能观察到曲库大小对雌鸟择偶的直接影响。虽然雌鸟在实验中听到录音后的交配恳求展示（copulation solicitation display）被视为一个择偶的衡量指标（proxy measures），但其在多大程度上与择偶相关仍是未知的，因为这种表达交配意愿的姿势（压低身子）通常是在伴侣关系已经确定之后。

  有多少歌可以重来

  克鲁兹玛和同事查阅文献发现，大多数鸣禽的曲库其实并不大，并且就像前面所举歌带鹀的例子一样，成年鸣禽的曲目少于它们生命早期掌握的，这种现象被称为曲目的“过剩生产”（overproduction）。另一方面，如果雌鸟偏爱与拥有大曲库的雄性交配，那么雄鸟就应该以一种迅速秀出自己全部曲目的方式唱歌，但在很多鸣禽物种中，包括那些有大曲库的物种，其雄鸟都展现出一种隐藏曲库（repertoire-hiding）的演唱方式。事实上，他们在切歌之前，往往会多次重复一首特定的歌，从而延迟展示全部曲目。

  例如一只栗胁林莺（

  Dendroica pensylvanica

  ）雄鸟的曲库里有12首歌，但他只偏爱其中两到三首，并且会将同一首歌重复几十上百次，而那些不常演唱的歌却占了曲库容量的3/4。

  我们熟悉的褐柳莺（

  phylloscopus fuscatus

  ）也有类似情况。俄罗斯学者（Ivanitskii,Marova&Malykh.2012）的研究显示，雄性褐柳莺的曲库里有60-70首歌，但每只雄性只有3-4首“最心水”的歌，这3-4首歌被更频繁地演唱，占实际演唱量的1/3。

  再回到北美。短嘴沼泽鹪鹩（

  Cistothorus platensis

  ）的曲库里有200-350首不同的歌，即使在唱了数千首歌（包含重复的曲目）之后，一只雄性短嘴沼泽鹪鹩仍可能唱出新的歌。这意味着，如果雌性短嘴沼泽鹪鹩想选出曲库最大的雄性，她需要在数天或数周内连续收听所在区域内所有雄性的歌。这似乎是一个不可能完成的任务。

  而如果一只雌性褐弯嘴嘲鸫（

  Toxostoma rufum

  ）要根据曲库大小来挑选伴侣的话，她面临的任务将是在一只拥有2000段乐句（song phrases）的雄鸟和另一只会唱2020段乐句的雄鸟间做出抉择。潜台词似乎是，这得听到猴年马月啊？（克鲁兹玛肯定听了，因为拥有鸟类最大鸣唱曲目数的褐弯嘴嘲鸫是他自1968年起进行鸟声研究时的对象。）

  我们不妨再看看《聆听大陆的歌声》的开头。在第1章，克鲁兹玛这样描写红眼莺雀（

  Vireo olivaceus

  ）的歌，“鸣声像是模仿金翅雀的鸣叫……他下一次鸣唱时，我开始计数：1, 2, 3, 4, 5，但这些歌中没有模仿金翅雀的那首，6- 7- 8- 9- 10, 11- 12- 13- 14- 15, 16- 17, 就在从他身下经过时，我数到了18，那首模仿金翅雀叫声的歌又出现了。我再次开始计数，5……10……15，数到20，模仿金翅雀的歌又出现了。很棒，由于红眼莺雀往往会在重复曲段出现之前唱出大多数他会唱的歌，我能听出他有19首不同的歌。”

  现在我们能理解克鲁兹玛为什么采取这种强迫症式的聆听方式了，这可能是连雌鸟也做不到的事——穷尽雄鸟的曲库。

  说与谁人听

  如果雄鸟曲库的增大不是由雌鸟的喜好推动的，那么那些曲目庞大的雄鸟之歌又是唱给谁听的呢？

  克鲁兹玛和同事在论文里举了华盛顿州的歌带鹀种群的例子。在这个群体中，如果雄鸟唱出竞争对手曲目中没有的歌，将比唱出与对手共有的歌具有较低的攻击性。而最具敌意的行为则是演唱与对手目前唱的完全一致的曲目。如果雄性个体要在领地内与多个对手竞争，更大的曲库会更有优势。也就是说，鸣禽曲库的增大是缘于复杂的社交活动，不同的歌与特定的社群和行为联系在一起。选择唱哪些歌，取决于一天中的时段、领地的位置、交配状态以及与配偶或竞争对手的接近程度。

  事实上，许多鸣禽已被证实并非是从曲库中随机选歌。同样出自上面提到的俄罗斯学者的研究，褐柳莺从庞大的曲库中选歌时，有几首歌的衔接次序会周期性重现。而巨嘴柳莺（

  phylloscopus schwarzi

  ）的曲库容量虽然只有褐柳莺的三分之一，但它能以严格固定的顺序演唱20多首歌，并且多次分毫不差地复刻这个歌单。此外，褐柳莺、巨嘴柳莺在切歌时都有显著的停顿时长（平均3~6秒），研究者认为，在这几秒空白里，它们是在思索下一首要唱什么歌。

  而对于北美沼泽鹪鹩（

  Cistothorus stellaris

  ）来说，每只雄鸟都有100首以上不同的歌，它们根据某种简单的标准模式将这些歌组合在一起，没有哪两只雄鸟的歌是一样的。用克鲁兹玛的话说，北美沼泽鹪鹩雄鸟的每支歌都像一片雪花，虽然构造相同，但又各有不同。克鲁兹玛认为，北美沼泽鹪鹩类似于游牧民族，没有固定的繁殖地，因而发展出了一种通用却又即兴的歌，无论它们去到哪里，都能彼此识别（也许就像是我们的“普通话”），只有那些全年在同一个社群里定居的鸟儿才会模仿彼此的歌（就像是“方言”）。在这一点上，人类和鸣禽遵守相同的规则。

  克鲁兹玛的另一个研究对象——雄性长嘴沼泽鹪鹩（

  Cistothorus palustris

  ）优美复杂的“对唱 ” （matched countersinging）提供了另一个有关歌曲社交功能的例证。雄鸟在急速斗歌的过程中唱的每一首歌都取决于对手刚刚唱过的歌，以及对对手下一首可能要唱什么歌的“预判”。这更接近于编码了精密信息的语言系统，克鲁兹玛在论文中使用了信号分集（signal diversity）的概念。

  “我把鸟鸣看得很严肃。”克鲁兹玛在骑行穿越美国的途中对他的儿子说，“我热爱倾听鸟类和它们要诉说的一切。我热爱研究它们，试图弄明白它们在干什么。哪怕是最小的发现也很让人兴奋。但有些研究鸟鸣的人并不太把这项工作的严肃性当一回事儿。过去的15年里，我发表了不少评论，建议改进科学研究方式，以便理解鸟类到底在干什么。”

  关于鸟鸣研究的批评引发的后续事件让克鲁兹玛看到了学术圈不那么光彩的一面，不过他也收获了有益的“回报”。他和研究团队关于肉垂钟伞鸟（

  Procnias tricarunculatus

  ）终生学习鸣唱的报告，证明肉垂钟伞鸟虽然身为不会学习鸣唱的霸鹟（亚鸣禽）的近亲，但每只鸣唱的雄性肉垂钟伞鸟都会持续不断地改变自己的歌，以应对周围其他雄鸟的鸣唱。而作为学习歌曲的专家，鸣禽通常只在出生后的第一年学歌，然后就终止学习了，几年后就死去了。但肉垂钟伞鸟可以活25年，并且活到老学到老。

  这篇关于肉垂钟伞鸟的论文荣获威尔逊鸟类学会年度最佳论文奖，也为克鲁兹玛带来了荣誉，他被授予终身成就奖。

  “无声的作曲家”

  说完了雄鸟的歌，再来看看雌鸟。关于雌鸟的歌，克鲁兹玛有一个浪漫至极的说法。这是说，就算你遇到的是不唱歌的那类雌鸟，但其实你听到的雄鸟的歌，也都出自雌鸟之手。因为雌鸟就像唱片制作人，她的喜好决定了哪些曲目和鸣唱行为会遗传给后代。于是，克鲁兹玛在他的书里感慨地说：“谢谢你，雌鸟，你是无声的作曲家，创造出我现在听到的一切。”

  当然克鲁兹玛的这段“表白”带有一点偏见。因为雌鸟并非都那么“无声”。

  鸟类的鸣唱通常被认为是雄性专属，雄鸟用歌声宣示领地、吸引异性。但根据现有的文献记录（Riebel

  et al

  .2019），超过一半（64%）的鸣禽雌鸟会唱歌。不过，人们只在27%的鸣禽中找到足够的证据来确认“雌鸟的歌”。而在观鸟者经常使用和上传录音的两个鸟声网站Macaulay Library和Xeno-canto中，被明确标注为“female”的录音更是少得可怜，分别只有0.03%和0.01%。

  其实在热带地区，许多种类的雌鸟都是存在感很强的“高产职业歌手”（regular and prolific singers），那些拥有全年领地（year-round territories）的雌性也经常鸣唱。但以往关于鸟类鸣唱的研究大多是在温带地区针对迁徙鸣禽进行的，因此这种关于雌鸟不会鸣唱的偏见被称为“温带偏见”。

  关于鸟歌，克鲁兹玛还有一个更浪漫的说法。他总是在太阳升起前就起床，去听鸟类的黎明大合唱。于是他设想了这样一个场景：“第一缕阳光正从东边急速向我们掠来……而此处的鸟儿很快将加入他们的声音，渐次宏大的合唱将横扫整片大陆。”

  受克鲁兹玛的启发，或者说向他致敬，我也想象了一个鸟声扫过整片大陆的场景，不过不是从东到西的横扫，而是自南向北（或相反）的纵贯，就在春秋两季的鸟类迁徙中，远道而来的歌声渐渐灌满我们的耳朵，就像古老的潮水拍打海岸。

  相关文献及说明：

  Langmore, N. E. . 1998. Functions of duet and solo songs of female birds. Trends in Ecology & Evolution, 13(4), 136-140.

  Byers, B. E., and D. E. Kroodsma. 2009. Female mate choice and songbird song repertoires. Animal Behaviour 77:13-22.

  Ivanitskii, V. V. ,Marova, I. M. & Malykh, I. M. 2012. Between order and chaos: contrasting syntax in the advertising song of dusky (

  phylloscopus fuscatus

  ) and radde's (

  ph. schwarzi

  ) warblers. Journal of Ornithology, 153(2), 337-346.

  Riebel, K. , Odom, K. J. , Langmore, N. E. , & Hall, M. L. 2019. New insights from female bird song: towards an integrated approach to studying male and female communication roles. Biology letters, 15(4).

  文中直接引语的部分综合参考了

  Listening to a Continent Sing

  的两个汉译本及原文。

  学术论文中的“鸣唱型”（song type）和“乐句”（song phrases）可以粗略对应于科普化的“歌”（song）。鸟友们常说的“几声一度”，其实就是在描述鸣唱型，即一首歌（一度）里有几个音节（几声）。

  鸟类在唱完一首歌后，停顿几秒，换另一首不同的歌，这种演唱方式被称为“即时切歌”（immediate variety）。与之相反，如果歌唱时倾向于重复同一个鸣唱型，则被称为“平稳过渡”（eventual variety）。