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《公司理财(第3版)》清晰地阐释了公司筹资决策、投资决策，以及公司流动资产、固定资产、无形资产的日常管理，介绍了证券投资与资本经营，并对成本费用管理、利润及其分配管理、全面预算管理做了较详细的论述。

作者根据实际工作和教学经验，以及对教学对象对理财需求的了解，选择了一些适合教学对象的内容，并对企业理财实际工作中出现的问题和容易出问题的地方进行了些讨论。在每一讲中尽量归纳出一些特点和管理要点，供读者参考。

《公司理财(第3版)》在写作过程中遵循“从对象出发，从问题出发”的原则，努力做到理论联系实际，将理财的新理论、新观念、新思路与企业面临的现实问题和管理实践相结合，力求为企业经营管理提供一个知识性、实用性较强的读本。

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书籍介绍

《公司理财(第3版)》清晰地阐释了公司筹资决策、投资决策，以及公司流动资产、固定资产、无形资产的日常管理，介绍了证券投资与资本经营，并对成本费用管理、利润及其分配管理、全面预算管理做了较详细的论述。

作者根据实际工作和教学经验，以及对教学对象对理财需求的了解，选择了一些适合教学对象的内容，并对企业理财实际工作中出现的问题和容易出问题的地方进行了些讨论。在每一讲中尽量归纳出一些特点和管理要点，供读者参考。

《公司理财(第3版)》在写作过程中遵循“从对象出发，从问题出发”的原则，努力做到理论联系实际，将理财的新理论、新观念、新思路与企业面临的现实问题和管理实践相结合，力求为企业经营管理提供一个知识性、实用性较强的读本。

• 作者： 暮隅 发布时间：2022-04-28 01:27:01

  补标。

• 作者： 暴殄天物 发布时间：2018-09-04 13:31:07

  萧红，与吕碧城、石评梅、张爱玲并称为"民国四大才女"！早对《生死场》略有耳闻，今日得见，总觉美中不足。或是年代久远或是鲁迅遗风，总觉语句缺乏通顺，但考虑到作者是23岁著出此作，不免仍心声佩服之意。看完这书我都不会说话了。

• 作者： alexander 发布时间：2018-05-06 01:00:55

  盖叫天本名张英杰，童年很苦，无论在农村老家和是在天津学艺都是苦得不能再苦，但也是艰苦的环境下，通过坚持不懈的勤学苦练让他练就了一身真本事。文革中受尽折磨含冤而死。2018年4月22日粗略读毕。

• 作者： 桑德桑德1013 发布时间：2020-07-06 23:12:54

  虽然书很薄，但是因为是1958年写的，所以读起来会遇到一些深海看不懂的词。挺温暖的一个故事，讲一个不愿安定，只爱漂泊的老人遇到了三个孩子，逐渐建立起一个家的故事…

• 作者： 有时 发布时间：2019-05-31 13:35:59

  很实用的配色指南呀

• 作者： 汪金卫 发布时间：2016-03-20 14:54:50

  名副其实，深入浅出，文笔精彩，发人深省！阅读本书后对清代的官僚制度，官员心态，百姓风气，以及君主制度有了很多理解。特别是对以乾隆皇帝为代表的清朝皇帝思维，对官僚控制，对政权合法性争取，对满文化的坚持有了醍醐灌顶般的收获。对皇帝刮目相看。值得推荐的好书！可惜在孔飞力先生去世后方才阅读。先生千古！

• 不得奖的贵志佑介

  作者：微不足道 发布时间：2013-08-12 22:49:19

  有些人就是很行，恐怖、犯罪、本格推理、科幻都操，而且每样都可以操出杰作或者话题作。

  话说当年读《黑屋吊影》（犯罪、惊悚、社会）、《玻璃之鎚》（本格推理）、《第13个人格的恐怖》（恐怖、精神医学）时这感觉并不强，《黑屋吊影》反映了保险欺诈的恶质（当年读的时候觉得有点骇人听闻，但如今早已是众所周知的现象），《玻璃之鎚》虽然得赏，但是总觉得设计这样一个密室杀人有点太兴师动众，况且与后来靠短篇成系列的榎本密室推理系列风格不太相符；《第十三個人格──ISOLA》读的是大陆的版本，不知道是不是翻译的原因，总觉的那部探讨人格分裂的小说整体上控制不力，濒临失控。

  而恰恰是作者这三部前期作品都得了奖，那时候总觉的此人可能各处都有朋友，功夫在诗外，但却名不副实。虽然这样，但是有一件事情却令人印象深刻，那就是此人书写不同品类小说的文风果然大不一样，并非如大部分的作家，无论什么品类，你看上去都有他自己独特的影子，也就是说他非但能操不同品类，操的时候还真就是依着那一种类的路数来，这甚至让我感觉到此人也许是一个写手团队的化名。

  此后从《青之炎》（青少年犯罪）这部犯罪小说开始，他的作品越来越对我的胃口，虽然《青之炎》没有得奖记录，《天使的呢喃》（恐怖+生物学+神话溯源+社会心理）没有得奖，《鬼火之家》（本格、密室、不可能犯罪）和《上锁的房间》（本格、密室）都没有得奖，但不能否认这四部作品在近年读的日系作品里实属上品。

  但个人感觉《天使的呢喃》是近年读过的恐怖小说NO.1,是那种并不以恐怖画面就可以让人读得后背发凉的作品，也就是作者的某些想法令你觉得那样的恐怖真的有实际生活和神话传说的来源，在主题上用生物学（原理）、社会学（催化条件）、神话溯源（历史渊源）三者结合的方式使读者在思维与心理层面都被说服与暗示到。

  《青之炎》虽写青少年犯罪，但并不如大多数这一类型的作品仅以黑暗和残酷打造，其中的谋杀手法与主角的冷静、步步为营的能力在日本的犯罪小说里已属上乘，有一点抓到了欧美影子的感觉。

  《深红色的迷宫》属于作者蛮放纵笔力，信马由缰的作品，完整度不高，可读性不强，一个草草了事的生存游戏故事，虽然也有一些作者个人想表达的东西，但说服力实在不够。

  《鬼火之家》和《上锁的房间》是榎本系列的后两作，各有四个短篇。

  其实近年来，出版本格类，特别是密室题材的推理小说，其吸引力逐年递减，甚至可以说是冒风险的事，谁愿意去读又繁复、又重复、又枯燥难懂、实际可操作性几乎不存在的推理小说呢，除了毫无新意的，剩下的就是天马行空的，而两者都有一大堆BUG.于是创作密室推理的也就是只剩下执念的傻瓜和欠骂的受虐狂在做的事。

  贵志佑介却偏要迎难而上，奇怪的是他真的做的不错，至少在这个密室推理魅力已接近冰点的时代，居然让人看到这个品类还大有可为。

  努力务实的作者

  他的密室推理首先注重逻辑的严密性，这已是很多歇斯底里的密室写手挖空心思只求亮人眼球而忽略的了，既然最可能挨骂，那首先要做的当然是堵嘴，要把自身的瑕疵考虑的最周详，以为读者是傻子好敷衍的作者大多数是货真价实的2货，找到一个自以为石破天惊的点子就以为读者会为你叫好简直是痴人说梦，你必须要消除各种想得到的反例才行，你必须站在自己的点子对面不断挑刺，就好像奎因早期的国名系列，一个假设出现，必然会出现N多个自我否定，不管读者能想到的还是不太能想到的，作者必须要想到。除此之外，还要虚怀若谷。人非完人，你在做挑战智商的事，就当然会智者千虑，必有一失，不可能一部推理小说是完美的，但要做到读者体谅理解，必须要做一个谦虚的作者，好比机械性密室的逃脱吧，你不但要给出N种方式，并一一将之封杀，还要谦虚的拖上两句——方案W和方案Y虽然也可以，但是在这种场合和条件下实施存在某种难度云云，读者真的会理解的，至少我会给善意的PASS。这就是贵志佑介的密室解法里面男主女主点子不断的缘由。

  解开密室之后，用什么证据让凶手无辞脱罪在本格推理里面可以说是收尾的华章，无论讲究逻辑推演的寻找WHO，还是开始就知道了WHO、重点在证明HOW的（主要是密室推理），甚至WHO、HOW都告知读者的只在于证明的倒叙推理，证据环节都是必须精巧一击致命、同时又足够简单明晰，来源最好还是凶手弄巧成拙的疏失，以达到在逻辑上让凶手哑口无言的效果。证据环节在这八个短篇里面基本都是令人满意的。

  颇具才气的密室设计

  说到密室构成，当然前人已经物理型、时间型、空间型、错觉型、巧合型等等探讨了不计其数，就《鬼火之家》而言，除了同名的这个短篇之外，其他三则应该并不属于物理型，《上锁的房间》则四中有三涉及到物理型。不管怎么说八占其四已经是很了不起的成就了（你去翻翻日本那些密室名家的作品里有几成是物理密室的？让人满意的又有多少？），再加上最早的长篇《玻璃之鎚》同样也是物理型（虽然当年个人觉得是很狗血很异想天开的），这四个物理型密室短篇简直可以是活化石了，在我读过的物理型密室短篇中，很少有解释的如此清晰、想法如此独到的，况且这物理型密室本身还不光是装置与机构上就可以实现的，还要加上医学要素、温度与气压的物理定理计算、以及生活中意想不到的实现工具等等，实在一个密室需要两到三重独特设计才可以完成，比之当然那些新本格作家，用三四次令人哭笑不得的草率处理（但作者认为想当然尔就是这样）就完成N个密室来吓唬人不知道要令读者惊奇多少，满意多少。

  当然我不是说《站立的男人》、《上锁的房间》（这个短篇的名字起得颠覆了很多叫这个名字的短篇）、《歪斜的箱子》就没有BUG，任何密室短篇都有BUG，只是说和BUG相比，作者给读者的新奇与诚意是不是占到压垮BUG的优势，我的感觉是秒杀BUG的。有些密室短篇想起来你的第一印象永远是如此拙劣和可笑（绝大多数），但贵志佑介这样的则想起来既有醍醐味。因为他不但给了令人不想去挑刺的物理密室，还将其上升到综合密室的地步。好吧，看了日剧的观众尽管挑刺，反正日剧我只看了1、2、9三集，幸好也只看了这三集，不会产生骂人的恶感。

  物理型之外

  《鬼火之家》中的《黑牙》与《盘端之谜》属于时间、错觉等因素制造的密室，虽然已经有点古朴味，但作者一板一眼、毕恭毕正的处理还是让人像在看古田任三郎的剧集，加之现代科技、生物学知识的展现，更让广义密室呈现不同的味道。

  这里还想提一下这两个集子里有关联人物的两个短篇，《鬼火之家》里的《Dog knows》和《上锁的房间》里的《密室剧场》，两篇都是找WHO和HOW的，两篇中是一个三流剧团中两次发生的演员死亡的CASE，可能推理和解答都属于比较弱，但看得出如果这样的密室短篇继续下去的话，这个剧团还会登场，因为这纯粹是一群疯子在演闹剧，读的时候一不小心就要笑到抽，当然日剧里面就把这两个CASE的案件核心抽出来，其他的都改头换面了，因此也就没有多大可看性。

  剧集改编

  这里分列一下日剧《上锁的房间》里11集得出处吧

  最先写成的长篇《玻璃之鎚》 改成了日剧收尾的第10和11集，书里面青砥和榎本刚刚因这个案子认识，剧集里面却暂时分离了，大概需要等作者这个系列的后续短篇吧。

  第二本出版的短篇集《鬼火之家》里的四个短篇分别被改编为日剧里的第7、4、3、8集（按作品里的排列顺序）；第三本的短篇集《不上锁的房间》被改编成了剧集里的1、2、5、6集（按作品里的排列顺序），第9集（伪装开枪射口自杀那个）不出现在上述三部两短一长三部作品里，剧集后面的字幕是2012年收在杂志上的一个短篇（ゆるやかな自杀（角川书店‘小説野性时代’2012年3月） - 防犯侦探·榎本系列）。（因为我只看过这个日剧的1、2、9集，其他都是在线看了下开始几分钟就决定了是哪篇的，因此也许有差错）

  这些改编，有些完全忠实原著，有些仅保留了密室，其他完全改头换面，同时剧集里的那个男律师作品里也是没有的。

  至今为止，没有读的还剩下《新世界》与《恶之教典》，根据之前我读他作品的感觉，不得奖的好过得奖的，希望这两部得奖作品让我改变看法。

• 陈舜臣笔下的秦始皇及秦朝

  作者：吕迪亚 发布时间：2020-12-21 08:45:26

  

  陈舜臣的书目前只读过一本《一路向西：东西方3000年》。这是第二本。因为陈舜臣写的中国历史是给日本人看的，所以行文非常简单易懂，用生动语言讲解复杂的历史事件。还没有读过陈舜臣的推理小说。但是昨天看到松本清张在小说中的一句话：“历史分析和推理果真是同一性质的东西”。可见不会推理的历史学家不是好的历史学家。陈舜臣以自己的特殊身份，以自己的笔构建起中日交流的桥梁。

  在这部有关秦始皇人物传记及秦朝历史的作品中，陈舜臣以中立的立场向我们娓娓道来。他主张不能全盘相信史书记载，也要看史书的作者及其立场。秦始皇是中国人非常熟悉的一位皇帝，小时候看的几部印象深刻的电视剧中就包括《秦始皇》。陈舜臣在本书中细细讲述了这位在公元前221年统一了中国的皇帝的功与过，以及他的人生经历。

  

  秦国在消灭六国成为唯一霸主之前已经有百年发展历史。一个位于甘肃和陕西——西部边陲一带起初过着游牧生活的民族有这样的发展实属不易，然而打江山容易守江山难。秦王嬴政坐上皇帝宝座仅十几年的时间，秦朝就退出了历史舞台。但是这个王朝虽然短命却建立了若干对于后世有着深远影响的制度。

  陈舜臣认为秦朝统一中国最大的一个影响就是在国人心中树立了“统一”的观念。此外就是“书同文，车同轨”，统一了文字、马车轮距、度量衡等。同时秦国善用人才，只要是有用的人才不论国别一律接收。比如修筑郑国渠的韩国人郑国、实施“商鞅变法”的卫国人商鞅……但是也有一些异国人才被“得不到的就毁掉”，比如韩国的韩非子，秦始皇由于担心他不能全心全意为秦国效力而逼迫他服毒自尽。

  陈舜臣认为秦王嬴政的铁石心肠、杀伐决断以及秦国奉行法家思想、实施严酷刑罚，有利于实现统一但也是后来亡国的原因。秦始皇的暴政正是最后导致刘邦项羽领导下的农民起义的直接原因。而后来项羽攻入城内，烧杀抢掠，似乎又让人们看到了另一个嬴政，这也是项羽失败的原因之一。

  

  秦始皇作为中国的第一个“皇帝”，他的历史非常值得人们去研究。就本书而言，是青少年也能够读懂的历史作品，非常有教育意义。