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《高等医学专业规划教材•药理学(供专科医学及相关专业用)》以应用和能力培养为目的，以“必要、够用”为度，科学、规范地对内容进行了整体优，并充分体现课程建设和教学改革的成果，充分体现高职高专教育的特色。在具体编写中，对药理学的知识进行了精减，适当增加了用药须知和用药新知识等内容，强调了与临床用药有重要指导意义的药理学基本知识和基本理论，并力求简洁明快、条理清晰；同时，教材采用了模块化的编写形式，除教材主体内容外，在各部分内容中设立了“学习目标”“知识链接”“课堂互动”“案例分析”“学习小结”等模块。以提高学生学习的目的性和主动性。增强了教材的知识性和趣味性，有助于提高学生的学习兴趣和教师的教学效果。

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书籍介绍

《高等医学专业规划教材•药理学(供专科医学及相关专业用)》以应用和能力培养为目的，以“必要、够用”为度，科学、规范地对内容进行了整体优，并充分体现课程建设和教学改革的成果，充分体现高职高专教育的特色。在具体编写中，对药理学的知识进行了精减，适当增加了用药须知和用药新知识等内容，强调了与临床用药有重要指导意义的药理学基本知识和基本理论，并力求简洁明快、条理清晰；同时，教材采用了模块化的编写形式，除教材主体内容外，在各部分内容中设立了“学习目标”“知识链接”“课堂互动”“案例分析”“学习小结”等模块。以提高学生学习的目的性和主动性。增强了教材的知识性和趣味性，有助于提高学生的学习兴趣和教师的教学效果。

• 作者： 小鲵 发布时间：2022-10-09 22:37:14

  给孩子买的，希望他能看到 美

• 作者： 减少换乘 发布时间：2024-01-31 21:55:42

  2022年的书，居然丝毫没有提到霸王茶姬，再度感叹霸王茶姬崛起之神奇

• 作者： 蓝玉宛 发布时间：2017-09-10 21:30:51

  非常好看。

• 作者： 到处旅游 发布时间：2009-11-06 21:46:33

  法医彩照版

• 作者： 你好啊 发布时间：2018-10-23 16:38:04

  画画满分，但是后面部分画面剧情还是不是太惊艳。

• 作者： derek 发布时间：2018-01-13 15:06:26

  第一章读起来比较费力，有点学术化了。但后面两章开朗起来。对任何宗教信仰者而言，此书的最大意义，在于以当代的科学的视角，增加他们的信心。

• 现实主义超英与荒谬感

  作者：87 发布时间：2024-02-09 12:50:00

  20世纪80年代，超英漫画迎来了新的变革时代。在这一时期，创作者们追求新的叙事方式和绘画手法来创造更具真实感的超级英雄。正如斯坦·李·将心理学意义上的焦虑感引入到超英漫画之中，弗兰克·米勒将更高程度的现实主义叙事手法引入到蝙蝠侠的创作中，《第一年》诞生了。既不是正义联盟中那个老谋深算、算无遗策、武力高强、黑科技十足的蝙蝠侠，也不是米勒的另一部名作《黑暗骑士归来》中“凡人之躯，比肩神明”，可以击败超人的蝙蝠侠，《第一年》塑造了一个在迷茫中找寻方向，打击犯罪中频频失误的义警形象。作为本作的另一位主角，督查戈登的形象同样极具现实感，一个怀有理想却在现实的打压和生活的无力感中不断迷茫，但仍坚持正义的警察。双男主模式，是《第一年》叙事的精髓所在，戈登与蝙蝠侠互为镜像，两人的出场格外对照：一个乘坐拥挤不堪的火车穿过大街小巷，一个乘坐高档飞机俯视哥谭，最终两人的归宿却在命运的引导下交汇在了一起，这同样表现了两个人理想的共鸣。

  1、蝙蝠侠

  不同于超人、神奇女侠在80年代的再创作，米勒基本没有改动蝙蝠侠起源的底层逻辑与故事，布鲁斯·韦恩仍然是那个目睹父母双亡的孩子，犯罪活动的受害者是观众面前蝙蝠侠的第一层面目。然而这层形象之后，到底是什么动机促使了蝙蝠侠的诞生呢？米勒在这一点上作出了略不同于以往的诠释，蝙蝠侠不是复仇之灵，也不是行侠仗义的侠客，米勒的蝙蝠侠在动机上更为深沉，他对抗的是制度性腐败与集体犯罪，布鲁斯的父母不是死于一场小小的激情犯罪，而是这种制度性问题的必然结果。

  米勒使用相当长的篇章来描绘蝙蝠侠的迷茫，他有能力、有金钱、有意志，但他却不知道该如何去惩治犯罪，或者说他不知道如何根治它。在一次失败的试探后，重伤的布鲁斯·韦恩沉默地注视着自己父亲的雕像，一只蝙蝠撞破窗户，停留在雕像上。面对着蝙蝠恐怖的身影，布鲁斯·韦恩了解到了自己的方法，他要给予犯罪者“恐惧”。依照《第一年》的现实主义风格，蝙蝠侠所谓的恐惧是什么？这个答案可能因人而异，一种可能是，蝙蝠侠希望重建人们与犯罪之间的距离感，蝙蝠侠就像是法律惩戒手段活的化身，使犯罪者畏惧他，以知晓犯罪的后果。当然，这种方式只是一种非常态化的打击犯罪手段，哥谭就像是一个病入膏肓的垂死者，蝙蝠侠扮演的则是一种特效药，药物超剂量服用只会带来负面效果害死病人，蝙蝠侠也必须控制好自己的行为，不要使自己成为大众眼中的“罪犯”，而只是居于“义警”。同时，蝙蝠侠也明白自己行为的局限性，所以他与戈登、哈维·邓特交好，试图使用法律作为常态化手段，来使自己的打击犯罪手段得到制度化的保障。可以说，米勒作品中的蝙蝠侠，其思路是完全可以被理解的。

  2、戈登

  米勒是最早将戈登形象进一步细化的编剧之一，在《第一年》中，戈登不是一个模版化的好警察，一个蝙蝠侠的配角，相反，他是《第一年》中的另一个男主角，他身处腐败的体制之内，早早了解到哥谭的病因所在，始终在挣扎着。

  戈登在《第一年》中的现实刻画颇多，颇有争议的应该是戈登的婚外情，这段剧情一部分说明了戈登不是一个道德完人，显示出这一角色的复杂程度。另一方面，婚外情实际上可能对照着戈登在职场的遭遇与他的道德困境，说明他也并不是那么一尘不染。堕落是容易的，戈登在一个满是泥泞的职场环境中，可能更多是在挣扎着。婚外情后，戈登一方面在思考着如何处理自己的感情生活，一方面，他没有停下思考要如何处置蝙蝠侠和自己，蝙蝠侠是一个某种意义上的违法者，但同时他又惩戒着犯罪，维持正义，帮助弱势群体。如何解决自己面临的道德困境，使自己达到心境的平和，对戈登来说，始终是一个复杂的事情。最终的结果证明，戈登保持了自己道德感，他既结束了婚外情，又坚持了自己的职业道德，并且选择站在蝙蝠侠一方，而不是维持腐败的制度，这是戈登灵活性的体现。

  3、现实主义的荒谬感

  在超英题材中加入现实主义元素，或者以现实主义风格重构超英叙事，在当今的美漫以及衍生品的创作中，已经变得十分常见了。然而，超英题材下的现实主义叙事有着自己的问题：当创作者用现实主义叙事创作出一个令人信服的超英角色时，读者接受了超英是可以存在于一个我们熟知的世界中，这带来一个后果，读者会在作品的每一个细节中寻找现实的痕迹，最终这种尝试必定会暴露超英题材底层的荒谬感。

  围绕着蝙蝠侠“不杀原则”的争论，就体现了这种现实主义的荒谬感。超英不能违背底线，去物理消灭自己的敌人，这个设定在漫画中无疑是非常好用的，毕竟经典反派和超级英雄一样，都是故事重要的参与者，需要创作者去精心塑造。然而，在现实主义叙事下，反派造成的损伤在读者看来就更加就有邪恶性。在这一基础上，蝙蝠侠不断抓捕与释放反派的故事，就会变得非常荒谬，似乎正是蝙蝠侠间接造成了犯罪的继续，这一角色赖以生存的底层逻辑仿佛被消解了。这正是超英作品本身的限制所带来的结果，作品首先需要保持连载，其次才会去考虑故事中的问题。

  好在，米勒在作品创作中没有受到太多限制。《黑归》和《第一年》正好处于蝙蝠侠故事的两极，诞生与结束。在这两部作品中，米勒不需要过度考虑蝙蝠侠生涯中与反派们来回拉扯的争斗，而只是需要塑造一个：始终贯彻自己理想，难以完全扭转现实但从未停止努力的蝙蝠侠。通过适度的现实主义叙事，作者塑造出更为有血有肉的蝙蝠侠形象，向读者传达自己的理念：蝙蝠侠是一个希望自己不必存在的英雄，他追求的是一个更好的世界。

• 真相是肉身的诱惑

  作者：张天翼 发布时间：2011-10-31 15:04:26

  书封皮上有一只恐慌地睁大的眼睛，绝似惊悚片海报，很衬这个直白的书名。拿到这本书后，拆开包装纸、站在书桌前读，读到将近一百页时接电话，奉旨出门陪人吃饭，临走前把书塞进书包。青烟缭绕的烤肉店，我在角落座位坐下，在吃烤培根/烤牛柳/沙拉/蛋糕的过程中，我隔一会儿就催促同伴去拿食物，一俟他走开，立即从包里掏出书来，狼吞虎咽地往下读，面前的肉食都失去了诱惑——这本书就是这样攫住读者心神。由此可见，设置一个好的悬念有多重要。

  本书的故事与两部好莱坞电影《记忆碎片》和《初恋50次》很相似，都有一个同样的核：主人公在一次事故后失掉短暂记忆能力，过去种种成为隐没在烟幕中的秘密，必须依靠笔记本、录像带、照片这些物事来重建，然而睡眠就像潮水和流沙，每夜把脆弱的记忆沙堡冲倒、覆灭；身边还有若干居心各异的人，随时可将失忆者做鱼做肉……梗是老梗，但这反倒让我对书更感到好奇：人人玩失忆，这一本得玩出怎样新鲜的花样来，才能打动阅尽千帆的出版商、报纸编辑以及日渐狡猾的读者、得以成功出版并收获彩声？——英国《周日泰晤士报》这样说：“明天醒来，请记得S•J•沃森的名字。”

  ……她叫克丽丝，早上醒来后发现已经什么她都不记得，惶惑不已——她只剩下“自己”，却丢失了所有关于自己的记忆。身边鬓发斑白陌生男人冷静地说：“我是你的丈夫，我们已经结婚22年了。”

  试想自己落到这样的境地，会怎样？第一人称是最好的选择，读者会迅速把自己代入，手中书幻化成克丽丝的日记本，随着克丽丝一起急切地去探索，失落的二十年间到底都发生了什么？撞车事故？偷情？离婚？在某个酒店房间中险些被杀害？克丽丝依靠日记本一片一片把失落的真相补缀起来。她发现自己竟有个儿子亚当，是故事出现的重大转折，昔日亲密女友克莱尔现身则是更重大的转折——在耳鬓厮磨的丈夫本、只会打电话的纳什医生之外，终于出现了另外知情的“证人”。克莱尔揭露出的旧事，又提供了更多惊人的线索。本到底是忠是奸？克丽丝在流沙上辛苦重建的所谓记忆到底孰真孰假？大把在意料之外、情理之中的情节，恰到好处地掀起读者期待的波澜，你会感到眼前凌乱的拼图块块逐渐咬合在一起，迷雾渐渐散去，真相就要浮现……

  那个最值钱最宝贵的真相，当然是不能剧透的。阿城为劳伦斯•布洛克侦探小说写的序中说，真相是肉身的诱惑。因此，最后一层亵衣之下的惊艳，留给每个读这本书的人：一定要选择一个最静谧的时间为自己揭秘。我庆幸我读到结局时，已经离开闹哄哄的烤肉店回到家中，全神贯注地享受到了作者赠送的、结结实实打在鼻梁上的最后一拳。

  ——都是为了爱。无论怎样的爱都是爱。克丽丝到底是幸福的。关于结局，只能说这么多了。

  特别要说的是：本书的文笔并不算特别好，比起那些连篇累牍摹写心理活动的辉煌大作，沃森的文句看上去甚至有些……“简陋”，他的叙述始终只保持在能把故事讲明白的程度，但因为悬念实在强大，读者一旦踏入，想要的只是心无旁骛地跟随谜团飞速前进（要读快些！再快些！要让眼睛在书页上飞起来那样快！），根本无暇咂摸通感句和比喻句有多华丽，而在这种情况下，任何对周遭景色和思想意义的深挖，其实都是让人不耐烦的打扰。对于我这样的读者来说，史蒂芬•金的芜杂叙述方式有点让人分神并疲累，他不断地扯到旅馆的墙纸颜色气味、医生护士谈论的卷毛爱犬和黑人歌星、瘫痪病人脑海中浮现的高尔夫球场的美景……对比来看，沃森这样的口吻干净，不炫技，不拖泥带水，保证让想要被惊到的读者获得最纯粹的一击。

  （本文为约稿）