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• 作者： uniqFish 发布时间：2019-11-06 17:33:00

  没打算去考个PMP，看本书是为了学习了解系统化、规范化、标准化的PMBOK项目管理。看到了不少有实践但不知道怎么归纳的东西，也看到了很多接触不到的内容，还看到了一些与实际会脱离的内容。

  本书基于考试参考书，所以一半是试题，一半是内容，内容基本上也是以罗列为主，没有什么案例、举例、说明什么的。看看还是挺好的，理论结合实际。对于那种不现实的，基本就是停留在书面的，那就掠过吧。

• 作者： 虾米 发布时间：2015-08-28 09:52:15

  虽然有点口水，但作者的治学方向是正确的。也就是不崇拜任何定量式或客观性的研究方法，而是深入所要探查的社群，去理解一个个活生生的人。如果仅仅把研究建立在数据模型上，那么所得出的只是一个实验室结论。我记得国外有一史学家通过研究北宋还是南宋人的卡路里摄入量，来研究中国历史。我觉得简直有点不可思议。

• 作者： 老龟 发布时间：2019-04-14 23:23:33

  4.5. 对贸易失衡与汇率关系的非常规解读, 喜欢. 7~9章的论证逻辑似有缺陷.

• 作者： 流离先生 发布时间：2020-11-03 12:30:01

  Raggae故乡

• 作者： 幺白. 发布时间：2021-01-05 11:39:26

  这是一本非常实用的作文书。

• 作者： 窈窕妃 发布时间：2023-04-18 14:43:01

  耿济之1947译本简体版终于出了，市面上标注“耿济之”译本的多是人民文学出版社校订改动过的版本，三联这套出的几本都是一字未改，值得收藏

• 喜欢的两首

  作者：跳房子 发布时间：2019-04-12 09:31:41

  一千条泉水汇成的溪流——

  喃喃絮语着青春的抚爱。

  小车儿一闪一闪滑过来，

  像一只蝴蝶，那么轻柔。

  我微笑着面对春风，

  我悄悄儿地环顾四周——

  一个女人的戴着手套的手

  在赶车——仿佛是场梦。

  她急匆匆地赶她的路，

  穿着一件黑绸的丧服，

  薄薄的面纱把脸蒙住——

  面纱也黑得像她的丧服……

  （1912）

  （2）

  夜晚，在庭院里，我在擦洗，——

  天上闪耀着稀疏的星群。

  星光——像散在刀斧上的盐粒，

  大水桶的四沿都结上了冰。

  两扇儿门紧闭，加上一把锁，

  大地凭善良本性，庄严肃穆，——

  在哪里能够找到，还很难说，

  比嫩叶尖上的真理更纯洁的基础。

  星星在大水桶里融化，如同细盐，

  凛冽刺骨的水更加黑沉沉，

  死亡更纯洁，苦难的味道更咸，

  而大地更加真实也更为吓人。

  （1921）

  

  曼德尔斯塔姆是俄罗斯白银时代最卓越的天才诗人。著有诗集《石头》、《悲伤》和《时代的喧嚣》等。另有大量写于流放地沃罗涅什的诗歌在他死后多年出版。1933年他因写诗讽刺斯大林，次年即遭逮捕和流放。最后悲惨地死在远东的转运营。上世纪六十年代起， 遗孀娜杰日达•曼德施塔姆（1899—1980）开始撰写关于丈夫的回忆录，七十年代出版《曼德尔斯塔姆夫人回忆录》。

  

  曼德施塔姆夫人回忆录

  9.2

  (俄罗斯)娜杰日达·曼德施塔姆 娜杰日达·雅科夫列夫娜·曼德尔施塔姆 / 2013 / 广西师范大学出版社

• 有没有那么一瞬间，你遇见了自己另外四分之三的人生？

  作者：文学车间 发布时间：2018-11-08 11:49:29

  1

  保罗•奥斯特（Paul Auster）是当代文学独树一帜的写作者，三十多年来作品被翻译成了四十几种文字。2006年，早在59岁这个稚嫩的年龄（按照这个奖的标准来说是这样），保罗就被授予了阿斯图里亚斯王子奖。

  文学当然不是竞赛，但在这一声望卓著的文学奖历年的获奖名单中，的确有帕斯、君特•格拉斯、多丽丝•莱辛、略萨、鲍勃•迪伦等后来的诺奖得主，也有埃科、胡安•鲁尔福、桑塔格、阿摩斯•奥兹、玛格丽特•阿特伍德、菲利普•罗斯这些让写作者备感压力的名字。

  以任何标准来看，奥斯特都堪称文艺圈的劳模，他是不折不扣的“斜杠先生”

  ：诗人/小说家/编辑/文学译者/剧作家……从1982到2017年，以惊人的稳定产出了十六部小说，九部文集/回忆录，五个剧本，六部译作（包括与前妻莉迪亚•戴维斯合译的萨特Life/Situations）。

  在他持续高产的职业生涯中，

  一个不变的特征是他永远在“变形”

  。

  以诗人和法语文学译者的身份出道，1982年转向散文，写了一本离经叛道的回忆录《孤独及其所创造的》成名于文坛，而在当时这种文体远远还没有变得今天这样时髦。

  然后是小说，那些充满存在主义色彩又烧脑的悬疑故事，被恰如其分地称为

  “卡夫卡做了侦探”

  。还有色调阴郁、富于哲思的反乌托邦小说和流浪冒险小说，涉及美国政治宏大图景的现实主义作品，也有以会飞的男孩和流浪狗为主角的寓言故事。

  奥斯特涉猎的领域还包括电影（而且不只是玩票）。他编剧的《烟》拿下了柏林电影节银熊奖（1995）和最佳剧本奖，那次触电之后他又自编自导了三部影片，过足戏瘾。

  而就是这样一位劳模，在2010年之后长达七年的时间里没有再出版一部小说。直到2017年初的《4 3 2 1》，一本800多页的大部头，欧美书界各大榜单“最令人期待的新书”，长度是他以往任何一部作品的三四倍，一头不折不扣的“大象”，他说，但他希望是一头“奔跑着的大象”。

  2

  关于《4 3 2 1》，著名评论家大卫•高见称赞作者完成的是“辉煌的构想”，德国人则评价说“奥斯特从来没有如此的奥斯特”。这个巧妙的句式让奥斯特变成一个形容词，一个他自身的标签。

  我们从这个标签可以提取的关键词诸如：自我身份，记忆，偶然性，存在主义，后现代，元小说，迷宫，镜像，文学游戏……

  从《纽约三部曲》到《幻影书》，

  奥斯特招牌式的带有荒诞色彩的存在主义寓言沿袭了从卡夫卡、加缪到贝克特这条脉络的文学传统

  ，在他所有的作品中都有这些欧洲人的影子。这或许解释了为什么他在欧陆比在自己的祖国更受欢迎，

  法国人是奥斯特最最热情的读者——身为有品位的法国人，他们自然有充分的理由。

  事实上，他一次又一次将欧洲的前卫风格嫁接到美国本土的文学传统之上，爱伦•坡、霍桑、梅尔维尔和梭罗也不断出现在小说里，守护着他的主人公。

  奥斯特写了很多关于孤独灵魂的故事

  ，他塑造的人物拥有不同程度的哲人般的睿智，试图从生存的环境中寻找意义（包括那只跟随主人流浪又失去主人的小狗“骨头先生”）。

  他的语言风格是简练的，故事结构却精巧甚至复杂，在看似清晰的现实叙事中搭建错落的阅读迷宫。

  对于那些乐于在故事中享受哲学思辨的读者来说，保罗•奥斯特提供了一种适度的知性的娱乐，与村上春树的魅力相似

  ——在西方，这两位小说家的读者群高度重合。

  而对于那些年轻读者来说，奥斯特是通往贝克特、梭罗、霍桑那些遥远作者的一个门径。

  与他的好友J.M.库切（2003年诺奖得主）一样，奥斯特对“第二自我”（alter ego）的主题充满热情。而在这部百科全书式的超级长篇《4 3 2 1》中，他索性采用了平行世界的故事架构，讲述了主人公四个版本的人生。

  3

  《4 3 2 1》是一部史诗级的成长小说，但也可以说是四部成长小说。

  故事回到了上世纪五六十年代的纽约，美国政治和文化激荡变革的中心。主人公阿奇•弗格森的成长经历标记了当时主要的历史事件——政治暗杀、反战、民权运动，但奥斯特并不是一个编年史家。弗格森的生活在作品中沿着四条不同的轨迹展开，犹如四个声部交织的乐章，四个版本的故事是四面镜子，互相映照出无限的镜像。

  小说始于一则久远的家族传说，1900年元旦，新世纪的第一天，阿奇•弗格森的祖父，一个来自东欧的犹太移民，初登纽约埃利斯岛开启了在新大陆的奋斗史。此后时光迅速流转数十年，弗格森本人在1947年3月3日出生，从这里叙事路径开始分岔。

  他的父亲斯坦利经营一家家用电器商店，这份产业在一次危机关头的不同遭遇，导致了他们命运走向的第一次重大转变。在两个故事版本中，父亲的店铺被烧毁，其中一个版本中的父亲死了。

  富于艺术气质的母亲露丝是一名摄影师，在不同的版本中对摄影事业的投入和成就也有所不同。

  书中最重要的女性角色艾米•施奈德曼，在有的版本中是弗格森的女友，一起穷游巴黎，投身运动，另一些版本中则没有那么走运。

  小说一共7章，每一章被分为四个部分，分别对应弗格森的四个版本，章节名清晰地标记出了我们正在跟进哪个弗格森的故事：1.1，1.2，1.3或1.4。当其中一个弗格森在夏令营意外英年早逝时（剧透了……），那条故事线后面的章节变成了空白页。

  借由这个四重结构，作者对人生的可能性展开了多层次的审视。

  生命是一种巨大的特权，然而最终要以死亡作为代价。在每一个岔路口所做的选择，意味着其他可能性永远地失去。

  但奥斯特说：“我们所在的世界只是一部分的世界，真正的世界还包括那些本应发生然而没有发生的一切。

  ”

  他运用了四重的镜头，创造了另一种观看的方式，让时间回旋折叠，让我们可以不断回到即便诸神也无法改变的过去。

  人生漂浮在偶然性之中。有没有哪个瞬间，我们发现了自己另外四分之三的人生？哪怕只是一眼瞥见。

  《4 3 2 1》正确的打开方式，是按照它本身的顺序耐心读下去（1.1，1.2，1.3……），忍住想一口气读完某个版本故事线的冲动（1.1，2.1，3.1……），将悬念保持到下一章的轮转开始。在并行推进的几个故事版本中切换，感受叙事中时间微妙的弹性，以及这种切换在想象中创造的自由空间。

  4

  德语版《4 3 2 1》（Rowohlt出版社）新近被选为2017年“德国最美的书”。赏遍各个版本，感觉各语种的《4 3 2 1》都不约而同奔着最美的书去了。

  不约而同，也许因为4 3 2 1是个如此引人遐想的名字，它本身极容易成为一个符号，吸引设计师们在图文的结合上大展拳脚。

  如何基于作品的内容来处理4 3 2 1这个符号，理想国中文版《4 3 2 1》邀请到著名设计师陆智昌亲自操刀装帧设计。

  护封上的数字书名和小圆点采用了超细模切镂空，精细到小于1毫米的镂空处理，因为工艺上几乎挑战极限的难度，在国内书籍装帧中前所未见。

  

  理想国版《4 3 2 1》

  

  护封小于1毫米的超细镂空，挑战国内书籍装帧极限

  有心的读者会发现，4 3 2 1旁边如星辰般散布的小圆点下面露出了衬底的内封，最上面的四颗星是明亮的橙色，而其余的星点是空白。

  

  镂空足够纤细，不会在日光下大声地让人去留意它们。

  然而每当有光束穿透，每个小小的星点，就像那些恒河沙数、看似微不足道的每个人的故事，会在黑暗中放大，投射出自己的形状。

  

  “故事只发生在能够讲述它们的人身上。”《4 3 2 1》是一个（四个，或者更多）普通男孩的故事，是“我”不顾一切要讲述的故事：世界远比我们想象的还要大得多。

  保罗·奥斯特 -《4321》_腾讯视频