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不满周岁的“小萝卜头”宋振中和爸爸妈妈一起被国民党反动派关进了秘密监狱。

经过爸爸和难友们的共同斗争，“小萝卜头”获得了在牢房里宝贵的学习机会。

每天早上，他背着小书包来到老师罗世文的监狱门前，他认真勤奋地读书识字，心里抱着一个愿望：努力学习，将来做新中国的建设者。

小女孩李碧涛和她的妈妈一起，被特务抓进了秘密监狱。面对黑暗的铁牢，小碧涛的心里充满恐惧，已经在这里被关押了很久的“小萝卜头”，成了小碧涛的好朋友，帮助她鼓起斗争的勇气。由于敌人对“小萝卜头”的看管没那么严酷，于是他自告奋勇成为小小交通员，为狱中的地下党组织传递重要信息，立下了许多功劳。

目录：

一、 子夜凶杀

二、 爸爸被特务抓走了

三、 失去了亲爱的妈妈和小弟弟

四、 年仅周岁的囚犯

五、 一所奇特的秘密监狱——“息峰大学”

六、 魔窟里的“学校”

七、 “渣滓洞”——又一座人间魔窟

八、 在“白公馆”监狱的岁月

目录

一、 一对小难友

二、 渴望自由

三、 小交通员

四、 小萝卜头与“疯老头”

“小萝卜头”宋振中的6个哥哥姐姐

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编辑推荐

真实感人的故事、栩栩如生的人物，家喻户晓的红岩英雄“小萝卜头”亲切呈现给当代孩子。

书摘插图

4岁的小弟弟，比过去懂事多了。他在妈妈和阿姨们面前像一头温顺的小绵羊。她们关心他，他也爱她们。在 这些难友当中，有一位年轻的阿姨，她叫张露萍。她很喜欢小弟弟，而他也爱她。平时，他总是缠着她要她讲故事。 她给他讲八路军打鬼子、捉汉奸的故事。他爱听阿姨讲“孙悟空大闹天宫”的故事。因为孙悟空专打坏蛋，而且孙悟空 武艺高强，谁也打不过他。每当张露萍稍有停顿时他总是急不可待地问：“那后来呢？”

　　每一次听完孙悟空的故事， 他总是叹息自己不是孙悟空，没有孙悟空的本领：

　　“我要是孙悟空，那该有多好！我要把所有的坏蛋统统 地打死，把叔叔阿姨都救出去。” 

　　别看小弟弟在妈妈和阿姨面前像一只温顺的小绵羊，但在特务面前他从不屈服。有一次，一个女看守路过女牢，听 得牢房里叽叽喳喳的好不热闹。她凑过去，原来是大家逗着 小弟弟玩耍。小弟弟高兴得哈哈哈笑个不停。女看守忍不住 也想逗他玩：

　　“小家伙，你也叫我一声阿姨，我让你出来玩，晒晒太阳。”

　　女看守隔着铁门对他说。女牢里立即鸦雀无声，所有的眼睛一齐看着女看守。小弟弟没有叫她阿姨。女看守没有死心，又从口袋里掏出一块糖来，在铁签子门的窗口上晃了几下说：

　　“小家伙，你叫我一声阿姨，我给你糖吃。”小弟弟看看女看守高高举起的手里拿着的那块花花绿绿的纸包着的糖，他只听说糖是甜的，很好吃，可是他却从来没有尝过糖的甜味，他多么想尝一尝啊！他抬起头来又看看这个女看守。她前两天还打过他，还骂他是小混蛋。他把头转向了妈妈，他没有吃女看守的糖，也没有叫她阿姨。

女看守气得嗷嗷叫，怒气冲冲地对着铁门喊道： “哼！看我不打死你这个小。”

说罢，她嘟囔着气冲冲地走开了。

难友们哈哈大笑，张露萍把小弟弟搂在怀里，问他： “你不叫她阿姨，不怕她打你吗？”

“她是坏蛋，是关我们的人！”

　　大家看看小弟弟的样子：细胳膊、细腿，瘦小的个子， 顶着一个与身体极不相称的大脑袋。一个阿姨说：

　　“别看人小，还挺辣呢！像个‘小萝卜头’！” 

一对小难友

　　1947年秋天的一个晚上，小萝卜头在昏暗的油灯下， 做完了作业，早早地上了床，不大功夫，就进入了梦乡。

　　妈妈刚脱衣上床，忽然远处响起了凄厉的竹梆声：“梆 梆！梆梆！”接着，遍 野都响起“梆梆”的令人恐怖的声音。 经验告诉妈妈：又抓进新的犯人了。

　　妈妈和衣而卧，嘈杂声由远而近。突然，女牢房的门被打开了。只听那个“大黑狗”粗暴地吼叫着：

　　“就在这儿，滚进去吧！”“大黑狗”把那人推向靠近牢门的一张空床，关上门匆匆地走了。

　　妈妈抬头一看，被推进来的是一个中年妇女，穿着一身单薄的衣衫。进门之后，她便怔怔地坐在那儿，望着堆在床上满是灰尘的臭被子不愿躺下。窗外的山坡上，铁丝网外巡逻的岗哨荷枪实弹，机械地走来走去，猎狗般的眼晴，窥视着每一间牢房。

　　夜已深了，新来的“囚犯”还在那儿默默地坐着。凉风 吹得她瑟瑟发抖。妈妈理解每一位新来的难友，当巡逻的脚步声消失之后，妈妈悄悄地向那位新难友说：

“别坐了，快睡吧！”

说罢，“啪”的一声，一块床单布扔了过去。

　　中年妇女感激地抬起头，迎面投过来的是两道亲切友善的目光。她随即把床单摊开，将脏被子盖在上面，勉强睡下。

之后，两人才悄悄地彼此做了自我介绍。

　　那中年妇女叫葛雅波，因对蒋介石卖国反人民的政策不满，写了一些文章进行抨击，就被抓起来了。

小萝卜头已从妈妈的口中知道，这位新来的葛阿姨是一个“非常好的人”。看到她被折磨得遍体鳞伤，就主动来安慰她，说：

“葛阿姨，你疼吗？”

“不要紧，我受得住！”

“你说没说？”小萝卜头又严肃地问道。

葛雅波一下子没听明白，妈妈连忙向她解释：

  “他问你招认了没有？”

“我没有说！”葛雅波同样严肃地回答。

　　“你是个好阿姨！”小萝卜头高兴地说，眼睛里流露出尊敬爱戴的目光。

　　孩子的一句话，感动得葛雅波热泪盈眶。她艰难地坐起 来，拉着小萝卜头的手，夸赞地说：

“你真是个好孩子！” 

• 作者： 小馋猫 发布时间：2023-12-16 02:57:05

  还不错 了解了不少历史知识

• 作者： amigojeff 发布时间：2019-10-18 09:53:19

  苏童熟门熟路的中篇，也许可以叫《燃烧的军号》或者干脆《军号》

• 作者： 雅鹿鹿鹿 发布时间：2012-03-16 23:35:29

  很厚很厚

• 作者： phychology1014 发布时间：2023-04-16 00:11:18

  啊！也忘了

• 作者： 屿舟。 发布时间：2014-06-07 10:49:14

  作为双学位的教材，这套书很好的。还得抽时间来背背~

• 作者： 再见，彼得 发布时间：2021-10-19 13:15:18

  正在和阿多兴致盎然的共读，公公拿着手机走过来，指着屏幕，对阿多说:“你看，这是啥”。跟吃了苍蝇一样……

• 不仅是故事，更是镜子

  作者：小小安的小可爱 发布时间：2023-02-05 09:33:44

• 《荒芜城》：亲密关系之书

  作者：btr 发布时间：2013-09-16 16:14:51

  刊于《上海壹周》（2013年9月16日）

  她背对着我们，面向一座并不高但沟壑丛生的贫瘠山丘。有淡淡的云，也像有风。看女孩的衣着，应是夏天，但整幅画面几乎是冰冷的。《荒芜城》的封面再好不过地诠释了书中第一人称叙事者“我”的处境：背对是一种告别的姿势，她已经离开陶城，离开倒塌的夏天，离开了少女时代；而身前，是陌生而未知的世界。她孤身一人，武士四四及流浪歌手都成了往昔；她将独自上路，面对不再晴朗的天空，与一切未知的艰难险阻。

  周嘉宁曾出版过五部长篇，皆以处于青春成长期的女孩为主人公，都是某种意义上的成长小说。从相对Cult的《陶城里的武士四四》到“为了记得我们的上海、我们的时光”而写的“最长的情书”《天空晴朗晴朗》，周嘉宁的小说向来带有明显的抒情特质。而《荒芜城》是不同的：它的叙事语调冷峻而节制；准确、简洁的短句替代了其早年标志性的繁复长句；而题材也渐渐脱离了成长小说的领域，书写成年女人的生活。《荒芜城》探讨的是人与世界的关系及人与人之间的关系，尤其是恋人间的关系。小说共分为16个章节，每一章节各有侧重的人物及断片般的故事，而这些“他人”正是主人公的一面面镜子：主人公与世界的关系，正是通过与这一个个他人之间的关系来量度的。作者敏感地撷取了每一段关系中的细节，将之转化成繁复的意象，转化为声音、气味、温度、颜色，准确而深入地描绘了一幅现代女性的心理图景。

  保罗先生是串起整部小说的线索。这样的安排不无道理：保罗先生是一个当过兵的美国人，孤身一人在上海流浪，经常造访主人公打工的咖啡馆，算不上熟络，只是个准陌生人；然而，他身处异乡带来的浓重孤独感却与小说的氛围并无二致。他有点像“孤独”的一个样本，而身处“异国”也不啻是主人公告别青春、走向成人世界的隐喻般的映射。从叙事功用上看，正是保罗先生的意外去世使主人公回到咖啡馆，回到了往日时光。而当小说在现时的上海与回忆中的北京之间交替展开时，此地与异乡也并不仅仅是地理层面的，而带着“离开原来的状态，面对一个新世界”的隐喻；而日常生活里的诸多细节——旧友、味道、季节乃至情绪，都是激发记忆蒙太奇的超级链接。值得注意的是，在《荒芜城》里，北京与上海作为故事发生的背景，是完全虚化的，除了一两次提及淮海路外，整部小说里几乎没有提到任何确切的地名；同时，作者将环境及景物描写控制在最低限度，因此《荒芜城》具有一种向内的、具有自我省察意味的、直接指向内心的特质，就好像这是一出发生在大脑之中的、极简主义的舞台剧，只有寥寥几缕线条勾勒出抽象的背景，而重要的只在于人物、气氛、感情，也只有在这样的舞台上，人物之间更接近书面语、更类似戏剧对白的对话语言才不显得突兀。

  《荒芜城》没有跌宕起伏的核心情节，所有的笔墨几乎都用来书写同一样东西：人际关系——与情人、陌生人、朋友、同事、家人的关系，并在这些关系之中，近乎心理分析般地观照、并丰富着主人公“我”的各个面向。占全书较大比重的、与阿乔与大奇的两段恋爱关系，也是置于人际关系的语境下书写的。而性爱，成了亲密关系的一种极致情形：“做爱对我来说并不是最重要的事情，我渴望的无非是人与人之间无限的贴近。简直可以说为了这样的贴近，就连做爱都可以。”（P26）然而，处理或面对亲密关系总是困难。作者屡次使用空间之逼仄比喻维持亲密关系之难：两人相处，就像“几乎没有转身的余地”，而“我有些明白为什么四处碰壁，大概是因为在孤独的绝境里想要贴近心灵的举动。”（P165）在爱情之外，亲情是另一种困难的亲密关系，主人公挣扎在“不知道如何表达爱”（P55）与“过分真诚，反而带来几乎不能承受的痛感”（P71）之间，感受着无以名状的感情煎熬。在书写与朋友、同事及陌生人的关系时，作者则往往以他人与世界的关系入手，对照着写。相较于“随时都要拼命投入这个世界”的好友微微，主人公是她的反面，“小心翼翼，羞涩不安，时刻隄防世界的夹缝”（P42）；而写咖啡馆同事胖子“一半发自内心的热情，一半又是职业病的虚情假意”（P11）时，多少也是在自我剖析。《荒芜城》更多展示了主人公无力处理亲密关系时的迷惘与伤痛，而并没有解决如何处理亲密关系的问题，除了卡佛式的食物带来的疗愈感，作者只是在一段游客萍水相逢的故事后，感叹道，“人与人之间这样的相逢大概是最好的。”（P172）。

  梦境、迷雾与疼痛是《荒芜城》里最主要的三个意象。梦境之所以重要，是因为“很难描述梦境与现实的边界”（P2），是因为梦境会“加重回忆的晦涩，拉长现实的时间”（P25）。那些被压制、被遮蔽的现实，那些无以名状、不可言说的东西，都会经由梦境泄露；而有些时候，梦境更是记忆的一种形式。“那段时间里噩梦连连，有时候在梦境里大哭，醒过来却是没有眼泪的，只能说是，做了难过的梦，也不要难以相信。”（P171）其实在《荒芜城》里，梦境不啻是另一种现实，而“不要难以相信”终究是一种直面、抵抗的勇敢态度。迷雾，则可以视为现实之中的梦境元素，或作不可知的未来之喻。“那片迷雾总是突然消散，又再次出现，所有难过的梦都是如此，它并不总在那儿，它又确实在那儿。”（P83）疼痛这一意象同样贯穿全书，它是对于梦境与迷雾所裹挟的生活的直接回应，这种回应诚然是生理性的，但更直指内心。无论关节的疼痛，“手掌心里一阵阵针刺般细小的麻痛”（P132）还是文身之痛，其实皆是外化之后的心理之痛。

  甚至可以说，《荒芜城》简直就是为了这些疼痛而写的。