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《本土设计II》是崔愷院士在2009年出版的《本土设计》学术著作之后的又一部兼有理论性和实践性的学术著作，国家科学技术学术著作出版基金资助出版。其中包括了近几年来崔愷院士在“本土设计”理论上的研究成果和在这一理论指导下的一批优秀建筑作品，通过连续的设计实践及学术演讲、研讨、对话与写作等方式交流，不断深化和完善本土设计理论。本书汉英双语对照，正文采用具有再生环保特性的超感纸印刷，封面采用有建筑材料质地的特种纸进行装帧，并以设计底图常用的硫酸纸印制创作过程中的手绘草图作插页，全书数百张精美图片，四色印刷。

序 ...............................................................Ⅰ

关于本土 ........................................................ 1

自然主题

敦煌莫高窟游客中心 .............................................. 9

中国杭帮菜博物馆 ............................................... 19

中信金陵酒店 再造自然 ........................................ 27

泰山桃花峪游客中心 “泰山石” .................................41

历史遗产

无锡鸿山遗址博物馆 ............................................. 51

蓬莱古船博物馆 ..................................................57

欧美同学会改扩建 ............................................... 65

前门23号 ...................................................... 71

西安大华1935 .................................................. 79

地域文化

玉树康巴艺术中心 似与不似之间：由现实理性而理想 .............. 93

中华人民共和国驻南非大使馆、驻开普敦总领事馆 国家的门脸儿 ....109

中信泰富朱家角锦江酒店 园子·院子·框子 ......................123

苏州火车站站房 浅谈火车站的地域特色 ..........................135

北川文化中心 本土文化的重生 ..................................147

重庆国泰艺术中心 ...............................................159

山东省广播电视中心 叠石释义 ..................................167

有机更新

北京外国语大学校园改造 .........................................179

南京艺术学院校园改造 南艺的“难”“易” ......................191

神华集团办公楼改扩建 ...........................................213

城市生活

中间建筑B区、A、F区 中间建筑B区 .............................221

昆山市文化艺术中心 .............................................237

德阳市奥林匹克后备人才学校 .....................................245

江苏建筑职业技术学院图书馆 设计的逻辑 ........................253

北京奥林匹克塔 我们的奥运后的奥运工程 .........................261

北工大软件园二期B、C、D地块 ..................................271

北京工业大学第四教学楼组团 .....................................277

思考·言论

中国建筑发展的伦理回归 .........................................289

搭建创新的平台 .................................................291

浅谈建筑师教育 .................................................293

1999—2009中国建筑创作回顾 ...................................295

学坊随笔 .......................................................298

本土设计的思考与实践—直白的真诚 .............................301

新型城镇化与绿色建筑新理念 .....................................304

关于北川新县城建设的点滴心得 ...................................305

文化的态度—在中国建筑学会深圳年会上的报告 ...................307

留住乡愁 .......................................................309

同行的评价

现代化与地域主义—对崔恺作品的一些思考 尤根·罗斯曼 ..........313

崔恺：抽象现实主义—来自当代中国的“本土”建筑 朱剑飞 ........321

本土设计再思考—建筑同仁在崔愷、潘冀建筑思想对谈中的讨论 .....334

“两岸·追问·回潮”—崔恺、王维仁对谈 .......................338

耕耘—十年展 .................................................343

后记 ...........................................................345

年表

CONTENTS

Ⅰ PREFACE

1 ABOUT LAND-BASED RATIONALISM

NATURE

9 MOGAO GROTTOES DIGITAL EXHIBITION CENTER

19 CHINESE HANGZHOU CUISINE MUSEUM

27 CITIC JINLING HOTEL REINVENTING NATURE

41 VISITORS CENTER OF PEACH BLOSSOM VALLEY, MOUNT TAISHAN · “TAISHAN ROCK”

HISTORICAL HERITAGE

51 WUXI HONGSHAN SITE MUSEUM

57 PENGLAI ANCIENT SHIP MUSEUM

65 EXTENSION OF WESTERN RETURNED SCHOLARS ASSOCIATION

71 THE LEGATION QUARTER

79 XI'AN DAHUA MODEL

LOCAL CULTURE

93 YUSHU KHAMBA ARTS CENTER BETWEEN THE FAMILIAR AND THE UNFAMILIAR:

FROM REALITIES TO IDEALS

109 THE EMBASSY AND THE CONSULATE GENERAL OF THE PEOPLE'S REPUBLIC OF CHINA IN THE

REPUBLIC OF REPUBLIC OF SOUTH AFRICA THE IMAGE OF STATE

123 CITIC PACIFIC ZHUJIAJIAO JIN JIANG HOTEL GARDENS, COURTYARDS, AND FRAMES

135 THE BUILDING OF SUZHOU RAILWAY STATION PRELIMINARY DISCUSSION ON THE REGIONAL

147 BEICHUAN CULTURAL CENTER REBIRTH OF NATIVE CULTURE

159 CHONGQING GUOTAI ARTS CENTER

167 SHANGDONG BROADCASTING & TELEVISION CENTER ANNOTATION BY PILING UP ROCKS

ORGANIC RENEWEL

179 REGENERATION OF BEIJING FOREIGN STUDIES UNIVERSITY CAMPUS

191 REGENERATION OF NANJING UNIVERSITY OF THE ARTS THE DIFFICULTY AND CONVENIENCE

IN THE RENOVATION OF NANJING UNIVERSITY OF THE ARTS

213 RECONSTRUCTION OF CSEC OFFICE BUILDING

CITY LIFE

221 B, A, F PLOTS OF THE INSIDE-OUT ARTIST COLONY OF THE INSIDE-OUT

237 KUNSHAN CULTURAL ARTS CENTER

245 DEYANG OLYMPIC SPORTS SCHOOL

253 LIBRARY OF JIANGSU JIANZHU INSTITUTE · DESIGN LOGIC

261 BEIJING OLYMPIC TOWER OUR POST-OLYMPIC OLYMPIC-PROJECT

271 BPU SOFTWARE PARK II-PLOT B, ,C,D

277 NO.4 TEACHING COMPLEX OF BEIJING UNIVERSITY OF TECHNOLOGY

THINKING ·THEORY

289 THE RETURN TO ETHICS OF CHINESE ARCHITECTURE

291 SET UP A PLATFORM FOR INNOVATION

293 AN EDUCATION FOR ARCHITECT

295 REVIEW OF THE ARCHITECTURE CREATION IN CHINA:1999-2009

298 ON INSIDE-OUT SCHOOL

301 STRAIGHTLY AND SINCERELY: THINKING AND PRACTICE OF THE LAND-BASED RATIONALISM

304 NEW TYPES OF URBANIZATION AND NEW IDEAS ON GREEN BUILDINGS

305 ABOUT THE CONSTRUCTION OF THE NEW COUNTY SITE OF BEICHUAN

307 ATTITUDES FOR CULTURE: A SPEECH ON THE ANNUAL MEETING OF THE ARCHITECTURAL

SOCIETY OF CHINA IN SHENZHEN

309 RENASCENCE OF NOSTALGIA

REVIEWS FROM OTHERS

313 MODERNIZATION AND REGIONALISM: SOME REFLECTIONS ON THE WORK OF CUI KAI

JÜRGEN ROSEMANN

321 CUI KAI: ABSTRACT REALISM –A‘NATIVE’ ARCHITECTURE FROM CONTEMPORARY CHINA

JIANFEI ZHU

334 RETHINKING LAND-BASED RATIONALISM: DISCUSSION BETWEEN ARCHITECTURAL SCHOLARS

338 CROSS-STRAIT QUESTIONING AND RETROSPECTING:

A DIALOGUE BETWEEN CUI KAI AND WANG WEIREN

343 TEN YEARS CULTIVATION: THE ARCHITECTURAL CREATION EXHIBITION OF CUI KAI STUDIO 10TH ANNIVERSARY

345 EPILOGUE

CHRONOLAGY

崔愷，1957生于北京，1984毕业于天津大学建筑系，获硕士学位。现任中国建筑设计研究院（集团）副院长、总建筑师，中国工程院院士，国家勘察设计大师,本土设计研究中心主任。 曾获得 “全国优秀科技工程者”（1997）、“国务院特殊津贴专家”（1998）、“国家人事部有突出贡献的中青年专家”（1999）、“国家百、千、万人工程”人选（1999）、“法国文学与艺术骑士勋章”（2003）、“梁思成建筑奖”（2007）、保加利亚国际建筑艺术院名誉教授（2014）等荣誉。 作为中国建筑学会常务理事、天津大学教授、清华大学双聘教授、中国科学院大学教授和多家专业杂志编委来推动学术研究。所主持的工程项目获得国家优秀工程设计金奖1项，银奖9项，铜奖5项；获得亚洲建协金奖2项，提名奖1项；中国建筑设计金奖2项，银奖2项；中国威海国际建筑设计大奖赛金奖2项，银奖1项，铜奖2项；国际铜业学会一等奖1项，三等奖1项等专业设计奖项；在新中国成立60周年中国建筑学会评选的三百多项建筑创作大奖中获得九项大奖。 近两年受邀参加香港“2011-12香港深圳城市建筑双城双年展”（2012）、“从北京到伦敦”——当代中国建筑展（2012）、西岸2013建筑与当代艺术双年展——2000-2013中国当代建筑回顾展（2013），并在北京举办“十年•耕耘——崔愷工作室十周年建筑创作展”（2013）,与《世界建筑》杂志共同举办“崔愷作品巡展”（2013）；出版著作《当代建筑师系列——崔愷》（2012）。

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常言道，建筑是石头的史书，意思是说一个时代的建筑综合地反映和记载了这个时代的历史文化信息，因此建筑设计的意义也就不仅仅满是满足人们当下对空间环境的功能需求，而必然具有更重要更长久的历史和文化意义。以这样的逻辑看待建筑业，它就不仅是一个国家经济的支柱产业，更应该是国家文化形象的制造者和记录者。

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建筑离不开土地，而不同地域的土地又有着不同的自然和人文特征，建筑设计理应挖掘和表达本土的特色，而表现本土文化和自然特色的城乡建筑是根本解决「千城一面」的基本路径。另外应该特别注意这种特色是经过深入的理性思考而产生的，是一种恰当的「融入」式，而不是生硬的「粘贴」式，是对本土历史文化和现代生活的真实反映，而不是刻意的牵强附会的表面功夫。

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扎哈·哈迪德曾说过一句话：「如果旁边的东西是屎，我凭什么要和他协调？」

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崔恺：「建筑师确实有很多人对扎哈这句话愤愤不平，我本人也不认同这个说法。她用屎来描述他的创作环境，但它提供的也不过个是个漂亮的屎——他的建筑语言就有类似形象嘛。我们可以用破败、保守、沉闷来形容现有的城市环境，但不能用屎。」

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破败的城区仍然有值得尊重的文化线索，我参加过关于深圳改革开放以来建筑发展研讨会，不少同行都提出，寻找深圳当代的建筑文化遗产，必须提及它的「城中村」。城中村本身是拥挤、混乱、充满趣味的，是城市发展中阶段性的结果，但农民作为城市中被拍被排挤的一员，在自己的土地上用最简单的方法争取空间，给城市底层的年轻人提供住处，这就是他们对城市的贡献，而且是在没有政府主导的情况下自然生长的，我认为它确实具有遗传的价值。

以这样的立场出发，我认为扎哈的说法是不负责任的。一个项目肯定有积极和消极两方面的因素，创作就是要改善环境，不是为了成就个人的作品，而是要对城市有善意。让城市的价值有所提升。

书籍介绍

《本土设计II》是崔愷院士在2009年出版的《本土设计》学术著作之后的又一部兼有理论性和实践性的学术著作，国家科学技术学术著作出版基金资助出版。其中包括了近几年来崔愷院士在“本土设计”理论上的研究成果和在这一理论指导下的一批优秀建筑作品，通过连续的设计实践及学术演讲、研讨、对话与写作等方式交流，不断深化和完善本土设计理论。本书汉英双语对照，正文采用具有再生环保特性的超感纸印刷，封面采用有建筑材料质地的特种纸进行装帧，并以设计底图常用的硫酸纸印制创作过程中的手绘草图作插页，全书数百张精美图片，四色印刷。

• 作者： 满地 发布时间：2019-06-27 20:49:14

  崔恺大约2005-2015年的作品集，项目类型挺多的，平均质量还不错。图纸很少，照片为主，项目介绍很一般但重要的项目都会附一段评论/访谈，有些确实蛮值得看的，讲和甲方/用户的互动、设计和施工过程的各种尝试。不过跟“本土”确实关系不大。我记得崔恺有次讲座说本土指的是基于场地，等于没说== 3.5星。

• 作者： 土建科教谭 发布时间：2016-04-27 14:16:50

  http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA3Nzc0ODMwMw==&mid=2650286967&idx=1&sn=87082cf5a2d0fa0ea56c39fcd25ff80f#rd

• 作者： KyonH 发布时间：2019-11-20 22:43:14

  崔总的作品集，对本土设计这个概念语焉不详的感觉，但是作品却容易总结归纳出某种“官派”建筑师的范式

• 作者： 豆友181294985 发布时间：2018-11-03 13:18:59

  愤怒。我能把书退了吗？

  看《100个改变平面设计师的伟大观念》里面有“本土设计”这个概念，讲的《向拉斯维加斯学习》很好玩，搜了一下发现中国 有 一本叫《本土设计》的同名书就买了。。越看越疑惑，不是理念是本土设计吗？他的这些作品，本土的理念在哪呢，明明都是一个语言风格啊！而且越看越像我们教学楼。。。。然后翻到最后一个案例，麻蛋果然就是我们教学楼的设计师。。。但是公平来讲，我们教学楼确实比其他教学楼好看些了，，可。。。可这本书里的的例子真的没有看出本土设计这个理念啊！

• 作者： yeang 发布时间：2019-11-14 22:26:41

  崔总大满贯后的阶段性总结，理论诠释较多，实践作品照片多技术图纸少，不足以了解案例。三星半四舍五入

• 作者： xbt 发布时间：2022-01-13 18:51:17

  北猫叔叔知道小朋友喜欢什么。

• 简单的赚钱艺术

  作者：安东。 发布时间：2017-11-27 22:59:53

  1939年，雷蒙德·钱德勒的第一本长篇小说《长眠不醒》出版后大卖，获得了当时许多大作家的赞赏。然而，在此之前的很长一段时间里，他经历了文学上的挫败和战争阴影，几度陷于穷困潦倒的境地。1933年，无法安于一时稳定的实业家生活的钱德勒被公司开除，为了养家糊口，他开始像菲茨杰拉德一样给时尚杂志写稿酬低廉的短篇小说。在早期这五年的创作生涯中，他的笔锋逐渐成型，在其后的长篇创作中活跃的私家侦探马洛，也可以在这一时期的作品中窥见其雏形。

  《雨中杀手》收录的八则短篇中，侦探不是我们耳熟能详的菲利普·马洛，而是卡尔马迪、达尔马斯或埃文斯，尽管姓名各不相同，却都有着在穷酸的办公室里将双脚跷到桌上晒太阳的经典形象。钱德勒曾在他著名的评论文章《简单的谋杀艺术》中对自己所向往的侦探形象有这样一番精彩的概述，而这段文字无疑正是他笔下这一系列主人公的清晰写照：

  “他相对来说是个穷人，否则他就不会当侦探了。他是个普通人，否则他就不可能走到普通人中间去。他爱惜自己的声誉，否则他就不会知道自己干的是什么工作。他不会无缘无故受人钱财，也不会受了侮辱而不予以相应的报复。他是个孤独的人，他有自尊心，你必须待之以礼，否则下次见到他就会后悔莫及。他说活与他同时代的人一样，那就是出语辛辣诙谐，富有幽默感，厌恶弄虚作假，蔑视卑鄙小气。”

  对于雷蒙德·钱德勒本人，毛姆有过这样的评价——“从来没有见过这么让人愉快的人”。显然，钱德勒笔下的这些角色在很大程度上是他本人特征的投影，譬如孤独，譬如贫穷，譬如幽默。譬如爱酒。在童年阴影和成名前的种种挫折中，文学既是他极度渴望的一束光，也是他释放和维持自我的出口。

  与一般的侦探小说家不同，钱德勒在文学上有很高的追求，这也正是他得以立足经典文学殿堂的原因。他指责阿加莎作品中与现实脱节的叙述模式，他抱怨哈米特的写实主义中缺乏艺术性的思考，他对谋杀的理解不仅仅是动作、计谋、矛盾、暴力或其他表面上的东西——“这一切还很不够”。“一个人遭到了杀害并没有什么意思，有意思的是杀他并不是为了什么了不起的原因，他的死是我们所谓的社会文明的印记。”因此，他的小说不仅要有鲜明的角色形象，还要有浓烈的背景色彩，要有阶级对立，有党派斗争，有官僚勾结，有义胆柔情，有鲜活的世界观。自然，我们并不能说钱德勒在对这些元素的把握上是完美的，类型小说毕竟有类型小说的限制，而这种狭隘的现实主义终将不可避免地通往英雄主义。

  敏感的读者一定也能从这几个短篇中发现日后那些长篇作品的雏形，比如《湖底女人》，比如《试试那个女孩》与《再见，吾爱》，比如《帷幕》的开头就像是对《漫长的告别》另一种形式的展开。在短篇小说的格局限制里，没有太多的空间来塑造和丰满的角色藏到了话语后面，情节主要靠语言来推动，而在这种极简的风格中仍以利落的刀工雕琢出一个个漂亮的比喻，这或许正是雷蒙德·钱德勒最为吸引我的地方。他在描述女人表情时用了这样的句子：“她的脸突然像被打碎的瓷花瓶一样裂开”。这表情立即就活了，而在那纤毫毕现的画面里，你一边为其中不可捉摸的紧张感而叹息，一边陶醉于这短句惊人的爆发力。

  在长篇小说里，马洛有足够的空间深情，有足够的时间和空间成为钱德勒理想中的那个人物。在更早的时候，达尔马斯、卡尔马迪和埃文斯并没有这样的表现机会。他们有什么呢？一瓶酒，一辆跑车，两把枪，一两个带来麻烦的基友，和一份似乎永远都无法赚大钱的工作。

  以及一份永恒的孤独。

  “我没有得到丝毫快感，我没有能教训任何人，没有人会记得这件事。”

• 游离于现实与梦幻的模糊边界地带

  作者：芙裳 发布时间：2021-06-26 16:22:02

  永远不要问一个艺术家为什么搞艺术，因为对于他们来说，行动本身就是最纯粹的欢愉。

  ——涩泽龙彦

  作为一个霍格沃茨的学员，自然对英国作家J.K.罗琳笔下的《神奇动物在哪里》印象深刻。领略过了西方的神奇动物世界，总怀着好奇心，想一探究竟东方作家笔下的动物世界是如何的。那我想读一读《极乐鸟与蜗牛》这本书便是一个很好的开端。

  

  这是一本很漂亮的书，黑色的封面底色上是用红色线条勾勒而出的鸟的样子，呼应了这本书名字中的

  极乐鸟

  和

  作者涩泽龙彦充满暗黑色彩的文风

  。内封是浅浅的卡其色，十分的养眼与质朴，我甚是喜爱。

  

  作者涩泽龙彦是

  日本昭和时期著名暗黑幻想系作家

  ，是

  异色恐怖文学宗师级人物

  ，是

  倾向于神秘主义的唯美主义的代表作家

  。虽然他有

  “暗黑美学大师”

  的称号，给人一种邪魅之感，但此人和他的文字都极其有趣，不需要引起不必要的恐慌。他是《金阁寺》作者

  三岛由纪夫

  的知己好友，他是《博物志》作者

  老普林尼

  的死忠粉，同时他也是一个皮肤白皙的日本帅哥。翻开书，我们就能发现书腰封内侧便有此人的照片。

  

  《极乐鸟与蜗牛》一书是为了

  纪念涩泽龙彦逝世30周年

  而出版的纪念文集，这是对他庞大书系的一次精细梳理，以动物为主题从他的著作《幻想博物志》、《奇想博物志》等作品中选出了

  28篇短篇小故事

  集合而成。

  总的来说，这本集子兼具

  文学艺术性与专业性的特征，

  让我们寄蜉蝣于充满魅力又眼花缭乱的涩泽世界的幻想之中。

  一方面，他的用词

  直白诡谲

  ，又颇具美感。他的文字

  荒诞邪性

  ，又充满

  浪漫主义

  想象的色彩。虽给人一种掉书袋之感，又例如在描画路线时对地名的堆砌过于讲究，但读来却很享受，莫名给人一种真实性的疑惑。可能是真实经历，也可能只是大梦一场。

  另一方面，这一部

  精简的动物志

  ，谈论了或真或实或虚构的动物，这些历史传说与神话中的各种动物甚至在书籍上都有记载。涩泽在东方怪谈志异的基础上，又融合了世界范围内的神话传说，使他的故事在博物学的光环下又灵光乍现出幻想的色彩。

  另外，有意思的是本书的译者有轻微的考据癖。他在翻译的同时，为我们精细地标上了译注，让读者在读书时，根本无须担心有陌生的地名与人名的出现。短短十行便有九个译注，实在是用心。