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• 作者： 红色小鱼儿 发布时间：2016-08-15 11:50:55

  作为一个购物达人，我要为这本书打5星，令我非常满意

• 作者： Vianjane. 发布时间：2017-02-20 12:58:33

  格林伯格的这本书真的是写得特别特别特别晦涩。晦涩到你知道很好呀，可是你读起来就恨不得摔书放到一边233

• 作者： 程 发布时间：2021-10-20 23:59:22

  读的第二个译本。译林新版臧仲伦译本，较之旧版译文有修订，六百余条注释数目为迄今中译本之冠。可配合弗兰克的专论阅读。1.与《群魔》同列五部长篇中最精密的两部，情节人物围绕各种主题组成各个同心圆。如伊万有众多倒影，除斯梅尔佳科夫显而易见，还应包括卡佳、霍赫拉科娃、拉基京、科利亚等；又如卡佳对米佳的报复性感情、宗教大法官蔑视人类而管制之，情爱纠葛或济世宏愿，同样源自意欲支配他人的傲慢。2.读过《群魔》，注意陀氏向阴暗场景中置入奇异的喜剧性:霍赫拉科娃多次在紧急时刻迸发令人绝倒的啰嗦；魔鬼调侃自己的职责；某名医频频掉链子的事迹贯穿全书。3.以长老与学童的两次葬礼作结上下半部。下半部漫长的预审与庭讼，并以后者为高潮，初读不解（检辩双方的形象，何及宗教大法官），今次体会到所有司法系统场景意指理性的局限。

• 作者： 如虎添翼 发布时间：2018-06-16 18:57:01

  轰动日本？！世界级水平？！——就这水准！首先故事情节太薄弱，其次画风很一般，人物模仿井上雄彦，画面背景几乎一无所有。

• 作者： 西部獭仔 发布时间：2020-04-01 00:00:16

  这本有点啰嗦，或是说节奏不太好。越狱很精彩。总体上暗黑者系列在国产推理里全是很能打了。

• 作者： 黄晶 发布时间：2023-10-28 13:50:35

  读书+内容创作+销售推广 = 变现

• 御定六壬跟姓徐的是一伙的！！

  作者：美美的月光花 发布时间：2023-04-26 10:25:03

  他笔下的胡八一是善男信女，亚马逊危险中看到林芳不顾危险就去救，明知是敌方还凑上去主动陷进下一个陷阱，没有以往的疑心病和不破不立的决绝；Shirley杨是任人摆布的棋子，多愁善感，依附他人等待拯救的弱女子，完全颠覆了她的超强的独立性和思维方式；胖子的果敢和幽默变成了浅显、猥琐，为剧情服务和Shirley杨胡八一的感情调味剂。文笔更不用说，人物性格生硬，逻辑不连贯，挖坑不填坑，去其精华自创糟粕，妙啊

• 请把科幻小说放进“猫箱”之中!

  作者：花橘子叔叔 发布时间：2016-04-07 14:36:18

  读完小说觉得一般的，如果有耐心读完下面的文字，可能就觉得不一般了。

  “平行世界”这个老生常谈的科幻理论，对于大多数科幻迷来说可谓是烂大街的老梗，无论小说还是电影，这个题材几乎没有什么可供挖掘的深度了，为什么大名鼎鼎的东野圭吾先生，会在自己写作生涯的晚期，挑战这个吃力不讨好的熟套题材，实在令人费解。

  同样的故事题材，美国恐怖小说大师史蒂芬金早在1995年写作的《时间裂缝》（the langoliers）就涉及过关于“平行空间”的故事了，东野圭吾先生应该也多少借鉴了老前辈的经典题材吧，甚至连故事大纲都极其相似，都是一群人因为某种原因（比如遇难）而进入一种异度空间（或理解为平行时间，或平行世界都可以），再添加一些自己拿手的日式励志和人性的丑陋，就堂而皇之的拿出来推销给读者了，不免有旧瓶装新酒之嫌，难怪有人责难东野圭吾已江郎才尽。

  比如，如果你是直接百度了这篇故事的梗概，或者是快速阅读（一开始我就是跳着看完）很可能也是以上的观后感，东野圭吾的科幻小说就是如此而已，但是，如果你在阅读时，仔细留意一些小说中的细节，你话可能就会发现一些很有意思的“科幻”元素了。

  东野的小说，往往开篇就很吸引人，偏偏这篇“悖论13”的开篇却用很长的篇幅讲诉着“某种伪科学理论”，这本身就不是东野擅长的，读起来也颇让人昏昏欲睡有弃坑的冲动，不过，这段枯燥的“伪科学理论”却是后面一些微妙细节的铺垫，开门见山的说，《悖论13》从故事性来说没有超越史蒂芬金先生《时间裂缝》的地方，甚至从篇幅上来说更罗嗦缛长，但是从“科幻”这个词来讲，东野先生在史蒂芬金的基础上却是实实的进步了一大步，之间的区别就是放进了“猫箱”这个科幻概念。

  总体而言，已经有不计其数的科幻作品涉及本文所说的“平行世界”（关于叫法有很多种，如时间穿越，黑洞，虫洞，异度空间，时间旅行等等，但表达的意思是一样的）但归纳起来无非是两大类：

  1。穿越时空会改变历史的（经典代表《蝴蝶效应》）

  2。穿越时空不会改变历史的（经典代表《13猴子》）

  第一种类型的科幻作品最多，因为相对的，作者创作时可以更天马行空，包括国内盛行的大量粗制滥造的穿越剧都可以包括在内，但是这类作品容易产生bug，比如经典的“祖母悖论”。

  这里第二种类型，如《13猴子》，其实是一种“宿命论”，也就是“历史无论如何都无法改变”因为哪怕你回到过去，试图改变什么的时候，这时的“你”已经变成“历史”的一部分了。

  这两种理论的科幻作品都有各自的优势和缺陷，于是有的科幻作家试图在它们中间找到第三条路径，即“猫箱理论”。

  也有叫法是“薛定谔猫理论”（脑补可百度）粗旷的解释就是，未来（可变的部分）会因为观察者的改变而改变。

  （原理论用箱中猫的“生”或“死”其实有点误导读者，更贴切的比喻被观察者的是A面或B面）

  这里，还要提醒大家注意，关于“第一种类型”的穿越剧，会出现某种“无脑”穿越，比如穿越回过去拯救全世界啊，改变人类未来啊等等不一而足，这样的想法固然满足了读者的心理愿望，但如果从重视逻辑的“硬科幻”作品来说，先不说时间线上可能出现的逻辑错误，有个核心问题就是这种“改变历史”的能量从何而来？

  我以前看到过这样的穿越公式： Y（未来）=x（未定因数）+y（未定因数）+z（未定因数）

  而最极端的时间穿越科幻作品中，xyz都是相互影响的，比我可以改变未来世界，而你也可以改变，还有其他很多因素都可以改变，而我们又在不断的相互叠加自己对未来产生的影响，于是就回产生无数个时间（或纬度）轴上的无数个未来世界，那么问题来了，创造（或改变）这么多不同世界的未来（或者称为空间）不需要超巨大的能量吗？

  于是，很多科幻作品中，产生时空裂缝的诱因多是陨石，彗星，大爆炸之类的起因，算是负责任的表示，引起时空裂缝的（穿越）起因，必然是一股巨大的能量，然而产生能改变时空的黑洞到底需要多大的能量呢？目前，世界上最先进的欧洲量子对撞机（同类型神作：命运石之门里主角口中的“机构”）能把质量忽略不计的质子加速到1毫秒左右的“未来”，这已经是人类目前制造的“黑洞”能产生最大能量了（所以，命运石之门里，现代科技制造出来“穿越时光机器”只能传送47kb的物质回过去，也就是一条短信的大小）

  所以，在严肃的作品中，不加限制的穿越和改变过去，都是违背科学逻辑的，于是，有有人提出新的穿越公式： Y（未来）=x（未定因数）+y（既定因数）+z（未可知因数）

  和前面的穿越公式相比较，y和z都是相对不变的，变量只剩下了x

  那么，重点来啦，这也就是这部作品不同于以往，得到升华的地方。

  “悖论13”中以冬树一行人的死为契机（其实任何因素都可以，随作者意愿），让他们13人“穿越”来到“另一个世界”，如果按照第一种穿越类型，这里确实是熟套的剧情，但是，这里如果你注意细节的话，小说中，并不是冬树他们穿越来到“另一个世界”，而是他们被从原来的世界中“抽离”了出去，成为了“未知因数x”。

  表面上看，这似乎只是换了种说法而已，其实完全不一样。（以下内容略显剧透）

  东野圭吾在描写冬树他们所处的世界时，用了一个很生僻的形容词，说“这个世界上所有智慧判断的生物”都消失了，这个词理解起来十分别扭，为什么不简单说“人和动物”都消失了，还有一个细节是“消失”的不光是人，还包括他们的衣服甚至一部分触碰的物体也都消失了，在史蒂芬金的《时间裂缝》里这一点就完全不相同，那里人消失后衣服甚至假牙都完整遗留下了，这里的不同之处在于，因为我相信东野圭吾在前面不厌其烦铺垫的，就是一再强调“真正消失的”其实是冬树他们，是他们被“抽离”出了原来的世界，而不是世界上其他人突然消失了。

  我猜东野在设定“消失的有智慧判断的生物”上其实是深思熟虑的，回到穿越公式Y=x+y+z，这里不是x到哪里去了，而是y和z为什么不见了。

  换个角度分析，冬树他们的世界还剩下什么：所有“没有智慧判断的东西”，包括食物，工具，交通，建筑，甚至植物。这是为什么呢？他们队伍里面有位黑道科幻迷分析，他们（x）被抽离出来是为了避免一种悖论，这种悖论是什么呢？就是他们被抽离的一瞬间（现实世界的一瞬，他们所在世界为36日）他们就和原来的世界完全剥离了，并且相互完全不影响（即平行世界），于是他们所在的“猫箱（平行）世界”中，所有具有智慧判断能力的生物都不应该存在，因为存在哪怕一丁点这两类（被抽离的x和原来世界的智慧生物）接触，那么就产生两个世界相互干扰的悖论了。

  在他们消失的一瞬间，冬树他们被当作了薛定谔猫的实验对象，装入“猫箱”。

  在这次“实验”中，猫箱外的时间是13秒，猫箱里是36日，

  在冬树等13人被装入猫箱的一瞬间，他们其实是生死不明的（存在两种可能性）而不是真正意义的死亡，因为原来时间的13秒并没有结束（两种可能性都存在），而决定他们生死的结果要在猫箱里的36日以后（原来时间的13秒以后）才揭晓，即小说中的“回荡”。

  这里也普及了“猫箱理论”的本质：

  被观察者（冬树等人）的命运其实是由自己决定的（他们当中有人在猫箱世界里自杀，而回到现实世界中他也同样死去了）

  但是会因为观察者的不同，而看到完全不同的命运（某种意义上，每个人都有生死两种可能）

  东野圭吾君，首次在科幻小说届提出了一个纲领性的新内容：

  这里的所指的观察者（有智慧判断的生物）必须与放进猫箱的被观察者（被抽离者）完全隔开（平行世界），否则产生悖论。

  用本部作品来概括就是：Y（可变未来）=x（被抽离因素）+y（既定因数）+z（不可改变因数）

  这样的作品结构还有个好处，就是奇妙的的回避了产生黑洞“能量”的问题。

  小说里，这36日的世界，都是现实世界13秒里产生的一次“回荡”

  因为冬树他们一被“装入”猫箱，就从现实世界中“剥离”出来，

  就好比他们是“棋子”被放到其它棋盘里重新下了一局，而过程不重要，只看结果（生或死）

  那么，这新棋局里（平行世界）里所有的狂风大雨，电闪雷鸣，海啸地震，天崩地裂都不重要了，因为它只不过是一盘棋而已，当“回荡”结束时，它就消失了（坍塌）

  因为它仅仅时一个过程（一盘微型棋局，一个猫箱实验）为了结果而产生的过程。

  细心的读者，会发现一个延伸出的问题。

  即冬树他们回到的世界Y，有没有发生改变呢（他们回到的世界，与原先13人都死亡的世界有什么不同呢）？

  这里东野圭吾没有给出明确答案，因为这个世界的变化线也需要36天的“回荡”才能看到。

  有点类似“猫箱里套猫箱”的故事。

  神作《命运石之门》解释是：世界的变化线有一个修正值，当它的修正值小于1时，世界的主线是不会改变的，意思是曾经被“抽离”过的冬树等人，如果不引起产生911那样改变人类命运的大事件，那么作为世界的主线就不会改变。

  跟本作诞生于同一时间的另一个日本作家龙骑士的《海猫鸣泣之时》也讨论过这种“猫箱里套猫箱”的故事，在他的故事里，带来世界改变的Y=x（被抽离因素）+y+z中，y和z分别代表着“几乎永远不会被改变命运”和“虽然极其微弱，一旦发生就回改变命运”的两个可变因数，比如“无论怎么拯救都会死去的同伴”和“一旦相遇就能改变世界的恋人”

  可以理解成“代表永恒的魔女”与“代表奇迹的魔女”的一次次对弈，因为每一次打开“猫箱”的结果都不尽相同。

  假想，在另一个不同的世界中，冬树和女高中生明日香会不会相识，相恋呢？

  这一切，会因为偶然打开的猫箱而不同呢？

  还是这一切早就因命运石之门而决定了呢？

  东野圭吾先生，并没有给出答案。