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《奢华极品》全方位展示了世界顶级奢侈品牌的精湛与荣耀。荟萃了豪车、名酒、时装、皮具、化妆品、珠宝、文具、眼镜、火机、洁具、游艇、高乐夫球具等世界一流品牌。在华美的图文中，您将领略到：全球最有价值的高级消费品和奢侈品集团的代表性品牌的创建与演变、文化与象征及经营策略：奢侈品牌产品的工艺特色：奢侈品品牌的精神内涵、经典创意和传奇故事。书中还探询了奢侈品品牌的定位、风格、形象、设计、传播、广告、公关、推广、创新等方面的经验与做法，以及他们的战略、策划与服务等方面的特色。品味奢侈品细致周到的服务与闻名于世的美誉度及悠久的历史与文化韵味。既可作为艺术欣赏，也可作为手册查询。也是社交往来的极佳礼品。

《奢华极品》为奢侈品研究者提供素材，为奢侈品实践者提供借鉴，为奢侈品宣传者提供新闻背景，为奢侈品规划者提供决策依据，为初步奢侈领域白领提供品牌知识，为猎奇于尖端顶级生活境界打开观赏之窗，也是奢侈品牌爱好者成为“雅皮士”、“波波族”的入门此读，更是企业创造奢华品牌的借鉴与示范。

第一篇 奢华品牌大观第二篇 奢华品牌营销金典附录后记

杨明刚，现任华东理工大学广告与品牌文化研究所所长、艺术设计系副主任，兼任国际品牌联盟(IBF)中国专家委员会委员，上海品牌促进中心专家委员会成员，中国管理科学研究院终身研究员，中国营销管理学院教授。主攻专业为品牌学、营销学、策划学、传播学等。主要研究品牌战略，营销文化与传播策略等问题。著作有《国际知名品牌在中国》、《国际知名品牌中国市场全攻略》、《市场营销策划》等10余部；主编《国际知名品牌图视界》、《世界汽车经典品牌图鉴》、《市场营销理论与实务》等图书、教材20余部：发表《整合营销传播理论》、《品牌传播策略性整合》、《论文化营销的趋向与策略》等学术、应用性论文百余篇，共计400余万字。主持和参与完成国家和省市级研究课题有《国际品牌发展规律研究与思考》、《上海商标发展纲要》、《上海著名品牌衰落原因分析与再崛起对策研究》等科研项目。多部专著和图书以及论文获奖。

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书籍介绍

《奢华极品》全方位展示了世界顶级奢侈品牌的精湛与荣耀。荟萃了豪车、名酒、时装、皮具、化妆品、珠宝、文具、眼镜、火机、洁具、游艇、高乐夫球具等世界一流品牌。在华美的图文中，您将领略到：全球最有价值的高级消费品和奢侈品集团的代表性品牌的创建与演变、文化与象征及经营策略：奢侈品牌产品的工艺特色：奢侈品品牌的精神内涵、经典创意和传奇故事。书中还探询了奢侈品品牌的定位、风格、形象、设计、传播、广告、公关、推广、创新等方面的经验与做法，以及他们的战略、策划与服务等方面的特色。品味奢侈品细致周到的服务与闻名于世的美誉度及悠久的历史与文化韵味。既可作为艺术欣赏，也可作为手册查询。也是社交往来的极佳礼品。

《奢华极品》为奢侈品研究者提供素材，为奢侈品实践者提供借鉴，为奢侈品宣传者提供新闻背景，为奢侈品规划者提供决策依据，为初步奢侈领域白领提供品牌知识，为猎奇于尖端顶级生活境界打开观赏之窗，也是奢侈品牌爱好者成为“雅皮士”、“波波族”的入门此读，更是企业创造奢华品牌的借鉴与示范。

• 作者： 岛雨不听 发布时间：2021-02-06 23:10:43

  报纸杂志上消息的截取集合，偶尔翻翻可以，但创作的习惯还是看个人吧

• 作者： 答案 发布时间：2016-09-11 16:44:41

  特别喜欢评注。比菜根潭的那个评注不要好太多……没什么大道理，真的像长辈给晚辈讲一些人生经验，亲切自然又回味无穷。

• 作者： None5zj 发布时间：2020-06-02 11:10:05

  作为绘本收藏，画作太美

• 作者： 邓达 发布时间：2015-03-06 23:24:05

  通过这本书，大概的了解奢侈品，也懂得什么是奢侈品，并且分清了哪些是奢侈品牌。对这些奢侈品牌涵盖很多的方面，包罗万象，基本都涉及了吃、穿、住、行。每个奢侈品都有自己独特之处，既有艺术价值，更体现了生活的极具品质。只可惜本人还未能达到这么高的生活水准，只能默默去了解关于这些品牌所蕴含的艺术气息，有朝一日，能够切身感受这些匠心独运的所带来的魅力。

• 作者： 樱木舒玮 发布时间：2012-01-08 18:30:00

  因为喜欢珠宝，进而对奢侈品也很感兴趣了~本书大概介绍了世界著名各大品牌，但是并不是太详细，图也不算特别多，但是由于奢侈品概念太广，所以本书还是不错的了~

• 作者： 这么近，那么远 发布时间：2018-01-10 12:08:15

  猎奇。“《妄妄录》(作者：朱海)，十二卷，清朱海著，道光年间刻。此书是取材民间传说的白话鬼怪小说。虽然情节荒谬离奇，但行文诙谐幽默，借神仙鬼怪故事以讽刺现实的黑暗。此书的写作方法、框架结构均与名著《聊斋志异》相似。周作人《書房一角》卷一《舊書回想記》中專有一篇談此書。”

• 自序：制作令人爱不释手之物 / 铃木成一

  作者：雅信君 发布时间：2018-02-26 18:47:55

  我从事装帧工作将近30年了。

  在这本书中，我选出了从开始装帧工作到目前为止所设计的大约150册图书。这些书使我浮想联翩，种种往事涌上心头。有关这些图书设计的背后故事，当时我的所思所想，还有平时想说而不能说的压力，等等，在此也向各位一吐为快（笑）。

  再次审视自己装帧设计的这些图书，我并没有感到自己的设计水平在渐渐提高，只觉得自己在为人处世方面有所见长。即使现在，我设计的图书在没有制作出来之前，总是不知实效如何，在制作出来之后，也总会想这样设计真的好吗……多少都会有些不安，感到有压力，觉得很紧张。

  书的内容即便不是作者人生的“全部”，也是其一部分，即作者某个时期的思想、思考。当这些思想或思考即将作为“商品”面向世人的时候，装帧设计好该“商品”正是我一直为之努力的理由所在。有时，作者为了写出作品，不知道要尽心竭力多少年。如果到了最后关头，因为我的装帧设计而使得该作品显得怪模怪样，我会感到对不住作者……真是责任重大。从众多的设计师中，编辑特意选定我做装帧设计，我不能辜负他们的期望。

  特别是自己的脑子里仅仅有些构想的时候——设计还没有成形，这时充满了各种各样不确定的想法，怎么也不能使自己安然处之。这种状态下，如果手头有十本书正在设计的话，那真是让人除了忧郁还是忧郁了（笑）。

  截稿日期和当断则断

  我虽然时时感到压力很大，但凡事也会适可而止。不管结果怎么样，“我已经尽力，就这样了”，工作该结束时就要当机立断。

  从某种程度上来说，责任感过强，就没法继续从事这项工作。我年轻的时候,不是不明白工作该结束时就得结束，但还是将每项工作都作为“作品”来对待，希望自己的设计完美无缺。

  而这么做，就会使自己非常纠结。在这个时间点，我只能做到这种程度，我必须快刀斩乱麻，到此为止。只要是作为工作接下的设计，就会有截稿日期；到了截稿日期，就要放手。虽说如此，但到了截稿日期，还是不能马上停下来，总觉得“是不是还有可以改进的地方呢”，难以割舍……

  不管怎么说，只要是工作，你在接受的时候客户就会说“请在什么时间之前做好”。于是你就要为此埋头苦干——仅此而已。我渐渐觉得我的工作室仿佛是一家街道工厂，绝对不是在创作作品，而是担负着商品生产流水线中的一个环节，我的这种感觉现在更强一些。

  装帧这项工作

  装帧这项工作对我来说，不是自己主动要求去做，而是以“受人之托”“接受工作”为大前提才去做的。因为受人之托，这就感觉不是“自己想做”，而是“不做不行”。

  还有一件事情对我来说很重要，就是我必须要拿到原稿才能开始设计。虽说这是理所当然的事情，但是……看似理所当然，却常常不尽如人意。

  我的作用最多只是给那些试图表现自己某个方面的人搭把手。如果一个人正在踢球，我只不过是帮助他踢得更远一些而已。那里没有球的话，我就无计可施了。我感到我一直在为别人的事情而拼命努力。

  人们很少会直接对装帧本身赞不绝口。如果有人称赞“装帧得真好”，坦白地说，我不会对此欣喜不已。因为判断装帧好坏的根本之处还在于书的内容本身，没有了内容，装帧就什么都不是。因此，赞美装帧让我感到不好意思。

  如果有人说：“因为装帧很好，所以想看看，但是内容却没意思，让装帧给骗了！”这反而不是装帧得好，而是装帧得不好（笑）。

  最理想的是读者根本没有察觉这本书“装帧真好”，就出手买下。那本书的原装风貌好像本来就应该如此，这才是最好的吧。

  “偶遇”的发现

  畅销书的装帧看上去都不错，这真是不可思议。一本书如果销量达到100万册，编辑就会变得不正常。他们会戴着有色眼镜看待那本书的装帧，给人的感觉就是见钱眼开。

  为什么这么说呢？因为这些编辑在委托装帧的时候会说“照方抓药，再来一本畅销书”。我知道“照方抓药”就是按以前的方式做，也不是不能理解编辑的心情。

  然而对于装帧来说，最为重要的是读者在逛书店时机缘巧合下的“偶遇”的发现。我自己年轻的时候，曾经感叹“居然有这样的书！”这种“偶遇”的发现令我惊喜不已。比如，我看到菊地信义先生装帧的山田咏美著的《杰西的脊梁》时非常震惊——这种前所未见的“惊喜”才是设计追求的目标吧。如果只是照方抓药、模仿别人，是不会出现这种效果的。

  为了这种“偶遇”的发现，我在装帧设计时经常向插画家、画家、摄影师们求助。另外，为了使自己能得到更多的惊喜，并不断地发掘新的才能，我专程去参观各种展览会。果不其然，实际去“看”和通过媒体去“看”完全不同。坐在电脑前是不会有“发现”或“惊喜”的。

  因此，我有时在装帧中使用在个人展览会上看到的作品，就是希望借用一下那个时候的“发现”或“惊喜”。

  从20多岁到30多岁——电脑给我的震撼

  无论如何，成果是别人的，自己只不过是参与其中。坦白地说，即使作品受到好评，我也不会对此喜不自胜。虽然我的装帧设计不至于说失败，但是，它真的正确吗？这种忧虑常常袭来，但面对一个个的截稿日，担心和忧虑也无济于事。有时候编辑或作者指出我的设计问题，我们会为此争论不休。本来我想采用一种更好的方式设计，但因为成本或时间的关系不得不妥协。

  如果进展顺利，我会很高兴。总的来说，书出版了，编辑很高兴，我也会给自己一个及格分。如果那本书能够成为畅销书的话，就更加完美啦。

  而每一次的进展能不能顺利，如果不去做，我真的不知道。画家也好，插画家也好，不管怎样，我得先向他们发出定制要求，但画好的作品能不能符合我的想象真是未知数。经常是走一步看一步。

  如果说到了哪个环节才能让我确信这样设计还“说得过去”，那就是在电脑上——放大看看，缩小瞧瞧，去掉一部分再瞅瞅，在各种各样的操作过程中渐渐就有了感觉。而在我初出茅庐之际，不管到什么时候，对此都不能有这份自信，常常到最后也惴惴不安。

  之所以会如此，当然和我刚刚开始从事这项工作时经验不足有关。但我想还有一个更大的原因，就是当时没有电脑，不能进行正确的模拟实验。那时候叫作制版原稿，就是在印刷指定用的台纸（白色的硬纸板）上贴上文字或图，或者用标线标注出插画或照片的尺寸和位置，总之，需要用手剪切，然后粘贴到指定纸上再交稿（交给印刷厂）。这种方法和电脑相比，真是麻烦得要命。交稿后，由印刷厂进行校色出图。

  每次交稿，我总是云里雾里，感到忐忑不安，即使校色出图之后，还觉得不对劲儿，经常会修改三四次，以致赶不上交稿时间啦，太费钱啦——从出版社的角度看，我真是给他们添了不少麻烦。

  从制版原稿转到开始使用电脑，是在我二十七八岁的时候。最初电脑真是不好用，但是到了我30岁左右——1992年、1993年的时候开始有了变化，电脑处理信息的能力渐渐增强，越来越能起到作用。

  在定稿之前，设计中的直觉基本上都可以用电脑进行尝试，不满意再尝试，在电脑画面上想怎么改就怎么改，脑子里一些模模糊糊的东西会变得明确清晰起来。这样更能保证我的工作顺利进行，也增加了我的自信心。

  手的实感孕育“物”的魅力

  书既不是可以远看的海报，也不是在手机或平板电脑上浏览的数据，归根结底它是一件实实在在的物品。在设计这件物品的时候，可以充分利用电脑，但无论如何，它作为一件物品，我想最优先的是使人“惊喜”和“感动”。人们将其拿在手里的感觉比什么都重要。

  即使现在使用电脑制作，但最终仍是要做出一件令人爱不释手、名为“书”的物品，在这一点上，现在和过去没有什么不同。而作为“物”，它的存在感，或者说拿在手里时的厚重感、物理上的触感，以及使人怦然心动的感觉，这些当然都是非常重要的。

  在制版原稿的年代，即使只是做一个简单的水平垂直，在当时的环境下也要小心翼翼，做不好，这条线就会弯曲。因此，从每一个字、每一条线的选择到用纸的选择……到最后印刷出成品，所有看得到的部分都要精雕细琢，精益求精。可以说，正是因为当时的技术水平不高，我们才有更多与物品亲密接触的时间吧……

  书从一页一页的平面累积开始成形，是一个具有人格魅力的立体物品，或者说是能独立存在于人类外部的“精神象征的物品”。为了制作完成这样的书，我一直在做不懈的努力。我认为，正是上述这种“应该展现出点儿什么”的信念，才造就了魅力十足的“实体书”。

  在过去，设计、制作困难重重，在不能随心所欲地进行尝试探索的年代，“书”作为“物”，让我认识到其存在感是不可替代的。不可否认，或许正因为在那样的年代，书是不可替代之“物”，我们才会不遗余力地去制作吧。也正因如此，在有了电脑、能够进行模拟实验的今天，我们才会更加感到珍贵。

  在这本书里，我想就“书作为物品”所具有的魅力，具体谈一谈我的所思所想，以及为此而绞尽脑汁的事情。

• 《编辑力》读书笔记-编辑是什么？

  作者：双重否定 发布时间：2011-04-29 10:42:44

         对于像我这样将入行未入行的毛头小子来说，《编辑力》透着一股天然的亲近，鹫尾贤也像是在通过这本书向每一位年轻人开小灶，嚷嚷他的私房话，平淡的叙事和讲理中，把他三十年的从业经验一一到来。

          编辑是什么？在这本小书里，编辑是五项全能的运动员。

          “‘培养好奇心’这个理论是不通的。我认为好奇心不是培养的，而是激发的。编辑必须同时对美军轰炸伊拉克、历史学家带罗布尔的自传、村上春树、SARS、黑格尔的新译本、早安少女组都随时关注，这种意识会激发新的精彩策划。或许我的说法带点说教的意味，但老实说，我真的无法不忧虑编辑人的现况。” ----在谈到编辑的策划能力时，鹫尾贤也说了这样的一段话。编辑不像是在做学术，专精一门往里深挖就可以了。编辑需要把握住时代的脉搏，好的策划往往由此而来。

         “不可思议的是，编辑也近似作家的家人。很多编辑抱怨作者自私任性，也确实有不少作者向编辑展现他们的不太向家人展现的骄纵。”----如此说来，编辑同时需要是擅长人际交往的高手，编辑的交往对象往往是各行各业的精英，他们有自己的秉性脾气，而且大多数工作繁忙，答应你的书稿你不催促就想在截稿期那天顺利拿稿？这是新编辑常常抱有的幻想。与作者共同制定写作计划，随时关注进度，随时关心作者近况（如作者家人生病，公司派作者出差等等都会影响写作计划），编辑既要宽容，也要督促。

        “另一方面，编辑也像打杂总管，常常是所有事情同时进行，在构思策划的同时，得把打样送回印刷厂、委托封面设计并和业务部门协商。这些都是日常琐事，如何让每件事顺利无碍地进行，从容对应所有局面，也是编辑的重要能力。能够全面动用嘴巴、手脚、头脑的，就是一流的编辑。勤快尤其重要”----以我这几个月对编辑工作的观察，编辑大部分是在处理各种状况百出的小事情的，琐事杂事处理不好，只想安安静静地坐在书桌前审稿看稿？这大概又是外人对编辑的一大误解了。

        编辑是什么？

         “编辑是舞台上检场的黑衣人，或者是一种催化剂”，编辑做这五项全能的运动员，就是为了把某种他认为值得的常识或者价值观传达出去，注意的是，他只是传播者，而不是源头，只有意识到了这一点，大概才能俯身下来，做一个合格的编辑。