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本教材纳入2016年广东省教育厅高等职业教育专业领军人才培养项目，对《运动解剖学》和《运动生理学》内容进行整合，贯彻“必须，够用”的原则，做到教材体系完整，内容简明扼要、深浅适宜，结构合理：教材从人体九大系统介绍运动解剖学、运动生理学的基础知识，及其相关科研成果在体育运动训练和学校体育教育中的应用。

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书籍介绍

本教材纳入2016年广东省教育厅高等职业教育专业领军人才培养项目，对《运动解剖学》和《运动生理学》内容进行整合，贯彻“必须，够用”的原则，做到教材体系完整，内容简明扼要、深浅适宜，结构合理：教材从人体九大系统介绍运动解剖学、运动生理学的基础知识，及其相关科研成果在体育运动训练和学校体育教育中的应用。

• 作者： paradox 发布时间：2018-11-28 10:17:50

  第一，必须认识到，不管准备工作多扎实，真正的风险我们是无法彻底消除的。

  第二，在风险到来的时候，真正能拯救我们的，是自我情绪的控制。避免因为情绪而去犯低级错误，或许我们就可以赢过大多数的人了。

• 作者： 大只 发布时间：2021-11-27 21:30:02

  想要成为10倍速公司，必须具备——

  1、严明的纪律：“日行20英里”（在困难时期实现高速增长，在繁荣时期限制增长速度）。

  2、基于实证主义的创造性：“先发射子弹，后发射炮弹”（通过低成本、低风险、低偏离率的测试验证，以便集中资源、集中下注）。

  3、具建设性的焦虑：“超越生死线”（建立现金储备和缓冲地带，限制风险，先拉远、后拉近）。

  4、一套持久的运营方法：“SMaC”（具体的、有条理的、可复制的、始终一致的概念，指导行动，适时改进）。

  5、得到运气的高回报。

  至此总算把柯林斯六本书都看完了，模式一以贯之，厚度全靠附录，总觉挺马后炮，已经审美疲劳。建议以后六六大顺合成一本炼出柯氏终极模型，就叫“5G理论” 吧——Grow to Good to Great to God to Gone

• 作者： 86号太阳 发布时间：2022-06-04 12:14:43

  除最后的松潘游记，其它均有可读性，了解当时人的思维与周围环境

• 作者： 阿司sss 发布时间：2023-05-23 16:16:51

  火烧赤壁那一页也太震撼了！唯一一点就是对立体书来说纸质稍软

• 作者： Shepherd@小bai 发布时间：2011-12-24 00:13:08

  改变我少年世界观。

• 作者： 顾骨咕咕咕咕咕 发布时间：2022-09-27 18:29:47

  此前我只看了第一篇，以为老师退步了，所以问老师，您是否担心个人风格的丧失……老师用这本书后面的篇章给了答案，当然个人风格或许也有了一些禁锢到老师写作的地方，有突破也有不变，希望之后会更来更好！

• 生活的哲学

  作者：二十三度先生 发布时间：2008-12-29 16:49:36

  作者以生活中所见所想，阐述了一门最为实用的生活哲学，有理论有事实，令人信服。很好的一本书，很喜欢。

• 《毒笑小说》——短篇的创意、讽刺的艺术

  作者：欧阳杼 发布时间：2010-09-04 12:14:57

  从某种程度上来说，短篇并不比长篇好写。要在短短的篇幅中挥洒自己的创意，本身难度可想而知，更何况前人已经写过那么多短篇，题材创意之类的都写得差不多了，今人想再写难度又大了许多。当然，随着时代的发展，新的题材肯定会层出不穷，所以新人也并非全无机会，反而该说新人机会很多，只看自己是否能够发掘出创意。但是就短篇而言，还要再进一步考虑小说之外的情况：作家为了谋生也有可能敷衍的，不去认真构思布局篇章，随便想到一个点子，然后按部就班地写成短篇，刊登出去换回稿费。

  《毒笑小说》成书的时候，东野还在为生存而挣扎，因此把这本书说成东野的糊口之作亦不为过。不过与《黑笑小说》中东野满腹辛酸的夫子自道相比，《毒笑小说》里的东野没有怨气，反倒充满了朝气。就算不情愿地承认当中有东野的敷衍之作，但这十二个短篇小说仍然各具特色，都包含了自己的创意，而这种创意，大多是用讽刺的手法来实现的。《绑架天国》中讽刺了现时的教育制度，《程序警察》讽刺了程序化时代的非人性做法，《本格推理周边鉴定秀》则回到《名侦探守则》的老路子，对推理小说本身进行讽刺。在《名侦探的守则》中大出风头的天下一大五郎也在这个短篇中以背景的形式登场，喜欢的读者自然不可错过。

  讽刺有明嘲和暗讽，这本短篇集里两种风格都有。《绑架天国》里的那些老头子对教育制度的讽刺是明嘲，而《本格推理周边鉴定秀》里面提到的钞票凶器则是暗讽。不过一篇篇看下去，便会发现东野的讽刺方式已经从明目张胆慢慢变为不动声色，似乎他已经越来越熟稔讽刺的艺术，不需要直接跳出来抨击，只需在字里行间稍稍夸张一下，便可达到十成的讽刺效果。

  讽刺需要敏锐的观察力和对生活的幽默感，而短篇则需要灵光一闪的创意。东野的能力就在于，就算是糊口之作，你也能从中看到他的创意，也许有的创意并不太适合写成短篇，或者这些短篇写出来不是那么出色，但东野的这些短篇，都有灵魂在内的，或许创意就来自于他平时生活的喜怒哀乐。也许是邻居家被现时教育制度压得喘不过气来的小孩、也许是出门办事却碰上的无可奈何的烦琐流程、也许是看推理小说时忍不住想狠狠吐槽的心情、也许是周围家庭主妇在一起互相攀比暗斗的情景……东野的目光无疑是敏锐的，但他并没有把这些生活场景亦步亦趋地描写下来，而是进行了自己的艺术加工，把现实拉到极致，便是讽刺。

  那么，他为什么要讽刺？东野并不是不写正经的小说，他很多长篇小说都在用严肃的笔法探讨对社会的看法，比如《单恋》和《信》。可是一个人正经惯了，多半也会找写其它途径来发泄一下，所以才有了《超·杀人事件》，才有了“三笑”系列。这个世界上可以吐槽的地方太多了，那种在正经小说里想说又说不出口的话，统统写成短篇小说，让东野的另一面也展示在读者面前——不，一起展示的还有光怪陆离的题材，这个世界真的有很多笑点，可以让我们恶毒地笑。