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• 作者： 红豆冰 发布时间：2023-03-10 14:54:05

  这是一本简单介绍坐月子需要注意事项的科普书，一共为两部分，第一部分是产后妈妈的护理，另一个部分是新生儿的护理，读完能够对坐月子这件事情有一个初步认识。

• 作者： 琴酒 发布时间：2009-11-03 18:34:21

  他是一个真正的鬼，那些漂亮却仍能维持精准和力度的比喻句以及时刻压在肩上的绝望的无法救赎的黑暗，从开篇的沉默开始，没有原谅和怜悯，没有对恶的评判，没有真正的希望，墙那篇里的渲染，虽然不符合我对故事的假设，但真的是震撼。他有俄国人骨子里的大气，佐以不浮夸和刺骨的想象，以及由于自身对白色恐怖的体验而诞生的对绝望时种种表现的杰出洞察，和最后赴死的荒诞。除了最后那个试图模仿陀老而丧失锋利和激情的作品，前面的每一个故事我都愿打满分。“把棺材里那些已经牺牲的人唤醒。”另外就是，二十世纪初的俄国一样星光璀璨。

• 作者： 贺小田 发布时间：2019-08-21 11:06:18

  正念八周课程的抑郁症版本，比卡巴金的更学术，更针对抑郁症。

• 作者： 二赫 发布时间：2021-03-11 16:28:59

  90年代的先锋派，如今的上海市作协副主席。写于1995-1997，说通俗点，就是大变革时代的呓语。整本书确实没啥故事，看到中间只觉得语言好，以及莫名的烦躁。简直想打上海人！后来想想，我的拳头其实也阳痿了，变成了那种中年男人的油腻咸猪手。可怕，可怕。再想，其实陈村就是伍迪·艾伦，比伍迪·艾伦本人更伍迪·艾伦。所以这一切注定无关伟大，只是半夜抚摸头顶：似曾相识燕归来，无可奈何发落去。

• 作者： M 发布时间：2019-01-26 00:42:23

  可爱，文字不愧是作家写的，形容词终于不是ABB型的。

• 作者： 诹取唯月 发布时间：2018-11-27 17:14:44

  忽隐忽现的不知所云感

• 原来张爱玲可以这样读

  作者：思呈 发布时间：2009-01-04 16:25:29

  以一个陌生人的眼光去看闫红的新书：《张爱玲爱过的那些人》，说不定会比以朋友的眼光去看，有更多收获。身为朋友，熟悉她的妙语连珠兼胡说八道，常常会心一笑或哈哈大笑之后也就忘了。现而今白纸黑字地看到，有好多言论，令人大跌眼镜，或回味再三，是当之无愧的箴言。

  “她（张爱玲）对这尘世的情意太珍重，她试图用距离延长保鲜期。”

  人人只道张爱玲与人颇有距离感，闫红认为，张爱玲对尘世的情意不是不珍重，而是相反。“她对这尘世的情意太珍重，她试图用距离延长保鲜期，不幸的是，就这么一路‘距离’下去，量变到质变，距离便不再是一种‘手段’，变成了生活态度，用张爱玲的话，是与生活本身都有了距离，也算一种悲哀。”

  所以，当许多人为张爱玲对亲弟弟的冷漠感到心寒，闫红却给出了体谅：“（母亲）同时毁掉的，还有少女张爱玲对于这绝对光明的世界的毫无保留的信任，这使她从此充满了警惕，……所以她在和弟弟打交道时，会有意无意地保持距离，不刻意扮演自己力不能及的形象，既然这世上，没有哪一种爱不是千疮百孔的，何必离得太近，让彼此都穷形尽相。”

  “真实到极处，可能就会缺乏人情味。”

  这是在说张爱玲的姑姑张茂渊，被闫红称为“超级剩女”的张茂渊。张茂渊年轻时去英国留学，邂逅一位名叫李开弟的青年才俊，回来后她一直单身，直到78岁才把自己嫁给了李开弟。这段故事本可以被编成爱情传奇，但闫红也将它解构了，她说：“在网上，我看到有人这样抒情地说道：五十年的深情等候，换来十二年的生死相依。这句子看上去很美，仔细想想就不是个滋味，五十年的等候，在等李开弟老婆死掉吗？张茂渊固然冷漠，却不至于这般阴险”——看到这一段，我骇笑了。

  在闫红看来，姑姑张茂渊78岁才把自己嫁掉，不是为了什么爱情传奇，而是，姑姑不会把自己套进了情感或情绪的公式，她对李开弟可能有那么点爱情，但不足以成为她全部的精神支柱，她应该有着更彪悍的表情，有更多的乐趣——嗯，这个我们倒是有同感了，张爱玲的姑姑语录，使不少张迷同时也是姑姑半个粉丝。

  总之，姑姑将剩女生活作到极致，与其说是为了成就一个爱情神话，不如说是顺其自然，。这就是闫红的结论。顺便插一句，我特别喜欢她写姑姑的这一篇。

  “不管胡兰成是怎样的浅薄不堪，我都未替张爱玲不值过。”

  这一句，我曾经有点费解，因为我同样巨恶胡才子，他在《今生今世》里得意洋洋地展示的他与张爱玲两人的情话情事，简直有如一场精神上的艳照门。不要说那句令人浮想连翩的“连欢娱都成草草”，不要说张爱玲的咳珠唾玉，就是恋爱中普遍通用的傻话，胡才子也不舍得不写下来，比如张爱玲对胡兰成讲：“你怎么可以这么聪明”，用手指抚过他的脸，说“你的眉毛，你的眼睛，你的嘴，你嘴角这里的涡我喜欢”。

  正如闫红所评：“胡兰成和项羽一样，是个不肯衣绣夜行的主，他洋洋得意，容光焕发，恨不得全世界都来打听他的秘密，可是别人老不问，他只好主动说了。”所以那本《今生今世》，我觉得简直可以评为一部奇书了。

  饶是如此，闫红仍然都“未替张爱玲不值”。那是因为：“我们需要在自己的青春年华里，轰轰烈烈地绽放一次，而不是在谨慎的甄别筛选里蹉跎光阴，王菲曾跟她的朋友们说，你们说亚鹏会骗我，辜负我，可是，如果我不好好爱一回，我该有多么辜负自己。张爱玲同样需要一场不动脑筋，只动心，就像单车上的一撒手，那样一种不管不顾的爱情。”

  “说到底，她还是太在乎这一场恋情，即使不得不结束，也该是一个苍凉的手势”

  还是在张胡两人的情事里，胡兰成与护士小周勾搭上不说，还在逃难途中勾上了斯家少妇范秀美，这个时候，聪明如张爱玲不可能不清楚这一切，但是她仍然给在逃的汉奸胡兰成寄钱，这些作法令某些“爱国人士”大为诟病，就算不从爱国角度考虑，也令人不解，他都伤你伤成这样了，就这么一人渣，你用得着这么痴情么？

  闫红认为，“女人在感情出现问题的时候，都会有一个胶着期，贪恋泥淖里的温暖，迟迟不肯决断，在张爱玲，还有一个特别之处，她的感情燃点太高，燃烧一次不容易，她甚至认为，自己只燃烧这一回了，不甘心，就这么着，将一生的感情，化成冷清的灰烬。”，所以她给他寄钱，给他写信，信写得仍然很华丽，那是“在煞费苦心地装点这段渐渐走向尾声的爱情”。

  直到胡兰成眼看着在温州城已经能够立住脚，他又远远地搭上了身在文化界大腕梁漱溟，再度出山也有了机缘的时候，张爱玲才写了信与胡兰成真正决断，并且随信付上了三十万元的“分手费”。不用说，这一笔钱，又令张爱被爱国人士诟病。

  但是对张爱的这一切行动，闫红的理解是：“说到底，她还是太在乎这一场恋情，即使不得不结束，也该是一个苍凉的手势，没有难堪的算计，她用三十万，为这样一个愿望埋单。”她不肯在胡兰成难中跟他分手，或许也就是尽可能地让这份恋情，变得不要那么丑陋吧。

  “需要的话，亲人也可以牺牲掉。……因为她对自己的定位是：写小说的人。”

  张爱玲把亲人们都变成了小说里形形色色的角色，而她的小说里没有高大全，都是灰色人群，所以，她差不多把亲人们得罪光了。——对于这个容易造成尴尬的现象，闫红不以为然地话锋一转：“一个有理想的人，对自己同样狠。”

  闫红书里每一篇都很长，每一个张爱玲身边的人物：祖父祖母，父亲母亲，姑姑，弟弟，赖雅，胡兰成，她都不惜笔墨地细说从头，再现他们的情感和灵魂。虽然我注意不要写成闫红的原文大引用，但恐怕，还是没能作到。

  我只好很郁闷地大喊一声：直接去买书吧！以上的箴言，在原书里，简直是俯拾皆是。二十多块钱，物美价廉量又足！

• 色彩对潜意识的操控

  作者：亵渎电影 发布时间：2014-09-18 17:07:01

  读了一段时间了，每当打开一部电影时，书中的观点就会跳出来，写写这本书的趣味性吧。

  一部优秀的电影里，没有什么是随随便便的，如果你觉得电影主创们可能自己都不清楚自己在做什么，那是你太低估他们了。在谈电影中的色彩对人类潜意识的影响之前，我们先来做一个简单的小实验怎么样？也许你有画画的经历，那这一切就太简单了。现在，暂时忘掉理性，我们只凭感性来回答几个小问题。当你想到平静的时候，你会想到什么颜色？当你想到恐惧呢？愤怒呢？想好答案了吗？无论你的性别和年龄，无论你生活在世界的哪个角落，人们对色彩的感受都差不多，大海和天空的蓝色可以让人平静，平静的颜色常常会比较的浅，而恐惧和愤怒会让人想到绿色、红色和黑色，这些狂暴的颜色常常会很深。

  每一种颜色都会让人产生不同的感受和情绪，人们在潜意识上对色彩的认知也具有共通性，比如说红色代表着激情、权利、欲望和生命力，红色也会代表死亡、危险、混乱和焦虑。黄色可以让人想到财富、神圣、回忆和生命能量，也会让人想到强迫、执迷、警告和恐惧。蓝色可以让人想到宁静、冷漠、忧伤和无力，也可以让人想到忠诚、信赖、理性和干练。红橙黄绿青蓝紫，每一种颜色都会让人有某种固定的联想，也都有两面性。在一部优秀的电影里，艺术指导、摄影师和导演对于色彩的选用常常都富有深意，他们会根据故事和人物的情感阶段确定不同的色彩基调，而观众却不会那么的轻易察觉，但在潜意识上却早就被眼睛所看到的色彩潜移默化的影响了。

  我们也常常想到很多电影中关于色彩运用的例子，但是很多时候，普通观众并不会去深思这个问题，感觉一切都是自然而然的。比如斯皮尔伯格导演的《辛德勒的名单》中那个逆着人群行走，穿着红衣服的小女孩，她代表的就是希望和新生；陈可辛的《三更之回家》里穿红色衣服的小女孩，就代表着着死亡和困惑；《绿野仙踪》里的绿色女巫，她们看起来就很可怕，绿色在这里代表着邪恶；我们想到恐怖片的死亡毒气，它们常常是绿色的，就算《迷离效应》里可怕的Z射线也是绿色的。恐怖片《人类清除计划》里，整部电影的基调都是绿红黑，这个主基调象征着人类狂暴的无政府主义状态。罗曼•波兰斯基的《罗丝玛丽的婴儿》也利用红黄黑制造了史上最诡异的与魔鬼性交的场景。汤姆•汉克斯主演的《费城故事》也常常是我们提到色彩运用时的绝佳范例，片中汉克斯饰演的男同性恋艾滋病人已经病入膏肓，在影片的第80分钟左右，他一边举着输液瓶在屋子里行走，一边为丹泽尔•华盛顿饰演的黑人律师讲解歌剧的歌词。摄影机像幽灵一样漂浮在空中跟着汉克斯，情到深处时一束不知道哪里来的红光突然将他笼罩，场景中的灯光也突然变得很暗，镜头开始缓缓的往前推，愤怒的泪水从他的眼中流出，这一束“不知道哪里来的红光”道出了这个角色背后难言言说的痛苦和愤怒，他因为身份在社会中遭遇的偏见和歧视。

  如果你感兴趣的话，以后再看电影，也可以多注意一下色彩，不仅仅恐怖惊悚题材的影片中那些色彩的使用，这种潜意识上的色彩分析任何时候都有用。有时候你被电影拉进了恐惧的深渊，你甚至不知道那都是色彩在搞鬼。当然这套用色彩评估电影的方法很多时候只适用于优秀的好电影，如今拍电影的门槛被拉的很低，很多外行人也照样拍起来了电影，我有时候就会用色彩这招来评判一部电影的好坏。如果导演对于色彩的选用乱七八糟毫无用意和层次，那片子八成就是一部烂片，不信你可以马上找一部电影试试，此方法立竿见影！