书画鉴真与辨伪 启真讲堂 pdf epub azw3 2024 下载

朱万章著的《书画鉴真与辨伪》内容充实，体例新颖，分门别类，阐述论证。所论范围，除去书画演变简史、时代风格与个人风格、书画鉴定个案解析、常见作伪手法与区域性作伪以外，还有三章内容独具特色。分别把鉴定书画的个案解析与考察其收藏流传经过结合起来，把传播书画鉴定的学识方与研究评介20世纪重要鉴藏家结合起来，把抓住古代中国书画“传移摹写”的特点与考察不同时代不同作者同题作品的异同结合起来。通观全书，可见作者善于集前人之大成，以多年研究所得积极推动书画鉴定之学的丰富完善。

一、导论

二、书画演进的历程

  (一)隋唐宋元书画

  (二)明代书画

  (三)清代书画

  (四)20世纪以来的书画

三、时代风格和书画断代

  (一)气韵风格断代

  (二)书画形制的时代特色

  (三)款识与时代风貌

  (四)建筑、服饰等在书画中的时代性

  (五)书写材料体现出的时代特色

  (六)避讳

四、书画鉴定中的个人风格

  (一)笔墨气韵与个人风格

  (二)书画家印鉴款式

五、书画家个案解析

  (一)赵孟颊早中晚期书风

  (二)清宫旧藏吴伟《洗兵图》考

  (三)祝允明《简亭记》册鉴藏及相关问题

  (四)苏六朋及其艺术风格

  (五)居廉画风探究

  (六)任伯年擅画朱钟馗

  (七)高奇峰画风及其鉴定

  (八)方人定人物画风格与鉴定

六、书画作伪常见的手法

  (一)临摹

  (二)仿造

  (三)改款和添款

  (四)移动题款

  (五)印刷品作伪

  (六)著录与故事新编

七、常见的区域性作伪

  (一)苏州地区(苏州片)

  (二)河南造(开封货)

  (三)湖南造(长沙货)

  (四)北京后门造

  (五)广东造

  (六)扬州造

  (七)20世纪以来的区域作伪

八、传移模写书画实例解读

  (一)丁云鹏和潘恭寿的《玩蒲图》

  (二)陈洪绶与任熊的《麻姑献寿图》

  (三)华岩和黄君璧的《金屋春深图》

  (四)王云和居巢、居廉的《春江上水船图》

九、现代书画鉴定家举隅

  (一)小雪浪斋与书画鉴藏

  (二)韩慎先和苏庚春

  (三)吴湖帆鉴藏恽南田

  (四)启功与书画鉴定学

  (五)谢稚柳的书画鉴定成就

  (六)苏庚春的学术历程与鉴定成就

十、结语

附录

后记

 朱万章，1968年生，四川眉山人，1992年毕业于中山大学历史系，获学士学位。2011年毕业于中国艺术研究院明清美术研究专业，获博士学位。现为中国国家博物馆研究馆员，中国美术家协会理论委员会委员，中山大学特聘教授。从事明清以来书画鉴藏与美术史研究，著有《书画鉴考与美术史研究》《销夏与清玩：以书画鉴藏史为中心》等论著多种。近年研究领域开始涉及现当代美术史和文化评论。同时兼擅书画，尤以画葫芦著称，出版有《一葫一世界：朱万章画集》《学艺：朱万章和他的艺术世界》等。

暂无出版社相关信息，正在全力查找中！

暂无相关书籍摘录，正在全力查找中！

在线阅读地址：书画鉴真与辨伪 启真讲堂在线阅读

在线听书地址：书画鉴真与辨伪 启真讲堂在线收听

在线购买地址：书画鉴真与辨伪 启真讲堂在线购买

暂无原文赏析，正在全力查找中！

编辑推荐

  朱万章著的《书画鉴真与辨伪》的*突出的一点是对客居岭南地区的书画鉴定大家苏庚春（1924—2001）的评介，对其鉴定方法与实践有详尽的梳理，这是近几十年来同类书画鉴定著作所没有的。由于作者与苏先生有过多年的当面受教经历而使这些内容具有特殊意义，对我而言更是如此。当年我随国家文物局中国古代书画鉴定组学习过一段目鉴，曾听说该小组原来的成员名单有苏庚春先生，因其身体原因未能参加，说明当时业界对他的认可。

• 作者： 玛妮要多Money 发布时间：2023-11-22 15:16:34

  这个画风真的很让人舒服。

• 作者： btr 发布时间：2016-01-04 15:28:53

  （1）名字的艺术（Wieder的多义P70-72, 阿尔韦托·鲁伊斯－塔格莱的首字母是ART）；（2）（伪装的）第一人称叙事（道听途说的多视角，Authorship游戏－皮埃尔·梅纳德的鬼魂）；（3）人物速写（侧写）法，轶事和碎片，政治－诗歌－罪恶；（4）充满恶兆的气氛－侦探故事；（5）自传性元素

• 作者： Reparo 发布时间：2015-05-02 18:08:55

  要不是帮导师画演讲的slides，我大概不会有耐心看完吧。。。

• 作者： James 发布时间：2014-12-12 12:18:39

  3.5

• 作者： 无忧的虎皮萌蛋 发布时间：2014-08-17 15:20:09

  怎么豆瓣没有2？！2是13.3.14前60有签绘～应该也是本乡帮我～我喜欢班长！！独立区五楼2本

• 作者： Here is WER 发布时间：2023-01-14 14:23:29

  真的好啊

• 不合时宜的傅敏

  作者：小魔@优雅穿梭 发布时间：2012-07-14 23:15:40

  很久以前第一次看傅雷家书的时候，这本书成为“教育典范”云云书店热门图书贝塔斯曼会员特价等等，全民热捧，当时年龄小，反权威，不耐烦地翻了两页就放下了，心里只有一个疑问——这本书是大翻译家父亲傅雷写给大钢琴家儿子傅聪的家书，那这个傅敏是干嘛的？

  后来过了一些年，在某些个徜徉图书馆乱翻书的晚上，在傅雷论翻译背后，又冒出来这本书。这次，我终于耐下性子寻找这个答案。让我意外却又冥冥中觉得合理的是，傅敏是傅雷次子，他也是他的儿子。

  又有很多年过去了，现在我已经有点记不清楚书里的细节，但是我记得这些家书从开头到最后，力透纸背的都是傅雷对傅聪深深的父爱，他有一个才华横溢的天才儿子，他关心他的一切，他的爱情，他的音乐，他最近看的书，他在海外吃的粮食，如果囫囵吞枣地读下去，大抵会有人为这样无敌的父爱落泪，但是我却生生看见了这位父亲自己有时候也会在心里提及自己另一个儿子，寥寥数笔，翻页快的人大概都不会留意，这让我顿时觉得喉咙里堵了一样东西，难以忍受。

  在叶先生一本书里，我看到了一个更为完整的傅雷家事。傅聪出生后，全家人的爱全都倾注到这个长得粉嘟嘟的小男孩身上，找最好的老师教他弹琴，送他去最好的地方，在最好的环境里，实现最极致的发展。

  对于这家人来说，一切都好到了一个极致，直到另一个儿子出生。

  生于斯，长于斯，这个被叫做傅敏的孩子也想像哥哥那样，学习音乐。

  可是，父亲不让。

  他跟父亲的好友偷偷学过一小阵子小提琴，他的音准之好，让这位老友也来劝说，傅敏也很有天赋。

  可是，父亲还是不让。

  这个父亲的说了一堆，无从考证，大体意思是说，我们家已经有了一个傅聪，我们不需要另一个傅聪了。你，去当个老师吧。

  我不知道一个父亲，要多么残忍无情，才能在一个孩子还在11岁的时候，就给他下判语：你不适合这个，你适合那个。

  既然现在我不是在公共写作状态，我真想用咆哮体写上整整三行：闹鬼的适合啊！

  旁观者可以愤愤，可这就是当局者傅敏的人生，他如是接受了它。后人都说，傅敏其实在教育方面也是很有天赋的嘛！我看到了一张傅敏跟学生一起看书的照片，照片其乐融融，可我看了依然觉得非常难受。照片上的傅敏还不知道，后来迎接他的，是连绵数十年的坎坷不平。

  我们都知道傅雷最后的结局。在他走向最绝望结局之前，陪在他身边的从不是他最心爱的大儿子傅聪，他接到女友通知发现风云突变后，他再也没有回来。支撑这个家庭走下去的，只有那个即便在家书里都不怎么会提到的傅敏。

  故事走到这一步，我觉得，这简直就是这个父亲人生最大的讽刺，是对他教子抉择最大的惩罚，纵然，也许他也从未感到一丝丝愧疚吧。

  故事最后的结局是，傅敏在1979年去伦敦探望过自己的哥哥傅聪，所有人都以为他会去投奔安逸的生活，但是他没有。1980年，傅敏回国，继续做一名中学教师，并向学校提出要求，终身不升“长”，要做一辈子的中学教师。

  于是，直到现在，傅敏仍然是一个中学教师。但是我需要补充的是，他是一个非常优秀，颇有心得的好老师。

  鹿哥过去有一个专栏，叫做“不合时宜”。在我还没看完整张报纸的时候，我就已然喜欢上这个专栏，说不出为什么，我喜欢看那些生活在不合时宜的时代，做不合时宜的事情，坚持不合时宜秉性的自己，继续不合时宜的生活的那些故事。

  常常我在想，很多人都可以写进不合时宜，像是我写过的希格斯，或者今天的傅敏。

  我无从想象，坐在房间里整理傅雷家书并将其出版成书的傅敏，是抱着怎样的决心和情怀。在这整整一本书里，只有序言出现了他的名字，仅此而已，仅此而已。

  但是我知道，当傅敏做成这件事的时候，他大概是喜悦且舒畅的。这个时代眼中的不合时宜、父亲眼中的不合时宜、甚至命运眼中的不合时宜，却依然坚持做着旁人看来不合时宜的事情，因为他知道，什么才是适宜的。

  现在我明白，喜欢不合时宜，那大概是一种莫名其妙的小小共鸣，兴许我们中的很多人，都在心里默默感到在人群中孤立，在喧闹中沉默，在时代浪潮中不合时宜，可是我们都知道，还有一条路，我们走下去，一定能走到天亮的时候。

  所以，我想告诉不合时宜的一句话是，没关系，也许世界视你如loser，但是把自己放进漫漫时间大道上的时候，走到最后，大概我们都可以成为了不起的winner。你说对不对。

  -----2014.5.25补记----

  周五去听了傅聪八十岁生日演奏，在中山音乐堂，看着他穿着素黑色的唐装弯着背走出来，突然想到傅雷一家人的故事，又多了很多感慨。今年年初重读了一遍傅雷家书，除了之前的愤愤，又多了很多对于时代中人物的同情，如果有机会再写一篇吧。

  不过我想说的是，当傅聪埋着头，沉醉地弹奏着K511的时候，我突然想起他在《望七了》一书中说得一句话。他说有次回国，无意中跟弟弟比手，发现自己的手其实并不适合弹琴，他的手非常硬，但弟弟的手能够长得很开，有非常柔软，这些都是好的弹奏必备的条件，这才是天生的好胚子。

  说完这些，采访者就开始不断盛赞傅聪多么地努力，锲而不舍地把一双举重的手生生练成了钢琴家的手，多么励志感人云云。可是我却在看到傅聪弹琴的那一刻，想起了这句话，想起了弹琴条件极好的傅敏，父亲的好友没有骗他，他的确适合学琴。

  不知道是为了这两个命运迥异的兄弟俩中的哪一个，在黑漆漆的观众席，我突然觉得非常难过，咬着牙不能哭出声，只是忍不住，掉下了眼泪。

  ————2021年补记————

  这是我接近十年前写的文字，那时候是一个年轻人，对世界几乎一无所知，对他人也几乎一无所知，懵懵懂懂进入了复杂的世界，把一切都想简单了，不能真正去理解复杂。如今回看的时候感到非常惭愧，其实很多年前就感受到了自己的幼稚和浅薄，随着时间的推移，想法早已完全不同，现在几乎成了完全不一样的自己。也想过要不直接删掉吧，但又觉得一个人应该诚实地面对自己，尤其不应该掩盖过错，承认自己的浅薄，承认自己有缺点，承认自己曾经这么幼稚，不要掩饰，不去躲藏，接受自己young and foolish，承担这些文字的存在，和它带来的批评。

  后来见到顾彬，他说过，要接受理解不是一个结果，而是一个永无止境的过程，这个过程总是伴随着某些偏见的形成，要允许自己今天以这种方式看问题，明天又会以不一样的方式看待，每一种理解在哲学意义上都是一种“误解”，也正是这些误解构成了理解复杂的深度，谁都不真正拥有“最终解释”，一个拥有最终解释的世界是一个乏味的世界，一个拥有最终解释权的人是一个危险的人，我们应当允许哲学意义的偏见，“只要我们学会怎样面对偏见，偏见就全然不是一件坏事”。我很感激他的包容，但不知道这份包容的思维方式在今时今日能得到多少人的理解。我唯一能说的话是，十年前写这些字的时候，我并没有恶意，是一个年轻人的幼稚和自以为的善意，它们肤浅，但是诚实，十年后再写字，或许依然幼稚，依然肤浅，但我依然是尽了自己的力气，以自己能做到的最诚实去试着理解另一个人。

  去年底傅聪去世后，懊悔、伤心、自责、愧疚了很久，在新年的整个跨年写了新的文章。这一次我清楚地知道，哪怕此时此刻我付出了自己的最大诚意，多年以后再看依然会是幼稚、肤浅、充满偏见的文字，这大概是人无法避免的认知路径。其实，只要不写，就不会在文字里犯任何错，不会在文字里留下任何偏见，但是对我自己而言，可怕的是一个拒绝理解他人的世界，从根本上就拒绝沟通、拒绝理解、把他人视为跟自己毫不相干的异类，并言辞激烈地去排除异己，而那正是那时候发生在傅聪身上的事。哪怕我是一种偏见，哪怕我永远是人们眼中的一种偏见，但我深知自己也绝不是最终解释，是为理解他人付出的其中一种努力，是让一个人理解另一个人的其中一种尝试，是世界上的一个人，对另一个人的一种小心翼翼的关心。我尽力了，我现在也更加看重他人付出的努力。

  最后我想说，傅聪只出过几本书，只有大师课的录像，采访也很有限，但是他藏着文字里的那些道理，他不轻易表达出来的真心，能让我学一辈子。晚年他说，自己能活得下来，他的成功就在于不成功，我如今能听懂这句话，现在我也深深理解了他喜欢的杜甫——文章千古事，得失寸心知。傅雷的父与子，每个人可以读一辈子。这是我的改变，但这个改变还将继续下去，因为，理解不是一个结果，是一个永无止境的过程。

  十年后的文字在这里

  https://mp.weixin.qq.com/s/PFNn8c9QN-GkuBQJ9jBawg

• 对《镖人》的一点浅薄看法

  作者：清新脱俗小郎君 发布时间：2018-06-13 00:16:30

  也许是年龄的原因，很少接触漫画书，我们那会儿看的都是小人书——专业一点的说法叫连环画。那时候《杨家将》、《三国演义》、《铁道游击队》等等，看了不少。通过这些小册子，开始我的历史、文学启蒙，后来才逐渐读原著。再后来读了朱德庸、蔡志忠的漫画，跟随年轻人看了《哆啦A梦》、《名侦探柯南》等。这次在朋友的要求下，才有幸拜读了《镖人》，了解许先哲这个漫画新锐。

  如此说来，我对漫画书了解很浅薄，所以在此谈一些粗浅的体会。

  与《镖人》不同的是，我以前读过的漫画书，大部分都是用白描的手法，刻画形象，形态逼真，纤毫毕现、栩栩如生。叙事直白浅显，语言表达完整简洁，基本是原著的缩略版，故事的叙述是完整连贯的。

  而《镖人》不同。首先是视觉效果不同。《镖人》更注重视觉的冲击力，每个画面浓墨重彩，厚重有力，力求气氛渲染。不注重细节勾勒，注重整体气势磅礴，画面感非常强烈。其次是叙事方式不同。与之前漫画讲究的叙事完整流畅，注重故事的起承转接不同，《镖人》在故事情节的叙述上，大开大阖，大起大落，转接突兀。虽然粗糙，但更直接，更符合现代年轻人的阅读习惯与审美。最后，在语言的表达上，也是频现亮点，不少语言堪称精辟。如“开天窗说话、关上门打狗”；“六后面怎么是八，七呢”，小七指指自己“七在这儿呢”；“算不清楚的人情才是最要命的”；“最安全的地方，就是我的身边。对吧，小七？”等等，这些经典的台词，可以说是作者智慧的结晶、才华的体现。

  总之，《镖人》给人耳目一新的感觉，不愧是八0后的作品。但是，《镖人》存在的问题也比较明显的。首先是人物性格的塑造。刀马这个主人公，按作者的本意是想初期塑造成一个放荡不羁、特立独行、唯利是图的江湖浪子形象（或许这样更能迎合年轻人的口味），有几分令狐冲、杨过或者楚留香、小李飞刀的影子。但作者在情节设置中，过早地表现出了刀马高大上的形象，一个正面高大光辉的形象。意思是说，就是在性格的塑造上，过于直白简单，后期的可塑性不强。在人物性格的挖掘上已经见底，再无发挥余地，后续只能靠故事情节支撑了。其次是语言表达上，前期精神很足，金句频出；后期语言寡淡，四平八稳。可能是在写作的初期，能平心静气，沉稳从容地讲故事。到后期，编辑催稿，杂务纷扰，以致心气浮躁，下笔淤滞，语言乏味。最后，情节安排上，生硬突兀，含糊不清之处颇多。

  这说明两个问题，一是作者讲故事的能力还需提高，逻辑性不强，思维还不严谨。二是作者知识积累不够，好多细节的知识，历史知识、社会阅历、生活经验不足，说不清道不明，只能含糊其辞，一笔带过，或者干脆避而不谈，可以说这也是这部漫画武侠小说的硬伤。尽管如此，《镖人》仍是近年来不可多得的倾心之作，作者还年轻，继续努力，漫画文学之路是光明的。

  ——以上书评出自我爹，一个七零后老男人