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GB/T 3259—1992 中文书刊名称汉语拼音拼写法

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字母拼写及代码表

关于改用汉语拼音方案拼写中国人名地名作为罗马

字母拼写法的实施说明

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二　译写规则

GB/T 17693.1—1999　外语地名汉字译写导则英语

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GB/T 17693.7—2003　外语地名汉字译写导则葡萄牙语

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三　量和单位

GB 3100—1993 国际单位制及其应用

GB 3101—1993　有关量、单位和符号的—般原则

GB 3102.1—1993 空间和时间的量和单位（节录）

GB 3102.2—1993　周期及其有关现象的量和单位（节录）

GB 3102.3—1993　力学的量和单位（节录）

GB 3102.4—1993　热学的量和单位（节录）

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GB 3102.8—1993　物理化学和分子物理学的量和单位（节录）

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GB 3102.10—1993　核反应和电离辐射的量和单位（节录）

GB 3102.1l—1993 物理科学和技术中使用的数学符号（节录）

GB 3102.12—1993　特征数（节录）

GB 3102.13—1993 固体物理学的量和单位（节录）

四 图书、期刊、论文的编排

GB/T 3179—1992　科学技术期刊编排格式

GB/T 3468—1983　检索期刊编辑总则

GB/T 6447—1986　文摘编写规则

……

五　辞书编纂

六　语种及有关代码

七　书刊编号

八　其他

附录

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地名管理条例

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GB 3100-1993 国际单位制及其应用

GB 3101-1993 有关量、单位和符号的一般原则

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GB 3102.2-1993 周期及其有关现象的量和单位（节录）

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GB 3102.4-1993 热学的量和单位（节录）

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GB 3102.7-1993 声学的量和单位（节录）

GB 3102.8-1993 物理化学和分子物理学的量和单位（节录）

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GB 3102.10-1993 核反应和电离辐射的量和单位（节录）

GB 3102.11-1993 物理科学和技术中使用的数学符号（节录）

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GB/T 7713.1-2006 学位论文编写规则

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GB/T 13417-1992 科学技术期刊目次表

CY/T 34-2001 丛刊刊名信息的表示

CY/T 35-2001 科技文献的章节编号方法

中国高等学校自然科学学报编排规范（修订版）

五 辞书编纂

GB/T 10112-1999 术语工作 原则与方法

GB/T 11617-2000 辞书编纂符号

GB/T 13418-1992 文字条目通用排序规则

GB/T 15238-2000 术语工作 辞书编纂基本术语

GB/T 15933-2005 辞书编纂常用汉语缩略语

六 语种及有关代码

GB/T 2659-2000 世界各国和地区名称代码（节录）

GB/T 3304-1991 中国各民族名称的罗马字母拼写法和代码（节录）

GB/T 4880.1-2005 语种名称代码 第1部分：2字母代码（节录）

GB/T 4880.2-2005 语种名称代码 第2部分：3字母代码（节录）

七 书刊编号

GB/T 5795-2006 中国标准书号

GB/T 9999-2001 中国标准连续出版物号

GB/T 12906-2008 中国标准书号条码

GB/T 13396-2009 中国标准录音制品编码

GB/T 15416-1994 中国科学技术报告编号

八 其他

GB/T 788-1999 图书和杂志开本及其幅面尺寸

GB/T 11668-1989 图书和其它出版物的书脊规则

GB/T 12450-2001 图书书名页

GB/T 12451-2001 图书在版编目数据

GB/T 14706-1993 校对符号及其用法

GB/T 14707-1993 图像复制用校对符号

GB/T 18358-2009 中小学教科书幅面尺寸及版面通用要求

GB/T 18359-2009 中小学教科书用纸、印制质量要求和检验方法

CY/T 36-2001 电子出版物外观标识

CY/T 37-2001 可记录光盘（CD-R）产品外观标识

附录

图书编校质量差错认定细则（修订版）

报纸编校质量评比差错认定细则

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附录

• 作者： 路米內 发布时间：2018-09-18 18:26:26

  对文字的信心和疑惑。两组人物和处境，就像是两种写作的生产状态。关注自己和失去自我处在一种混沌之中。

• 作者： 竹竹丢 发布时间：2019-06-06 13:11:38

  为自己的好学点赞。

• 作者： 斯瑕 发布时间：2021-01-26 10:32:26

  买一本吧

• 作者： Narcissus 发布时间：2019-04-11 13:39:00

  日常工具书，应该是最权威的一版了，虽然颜值和便携性远逊于广西师大的小黑书

• 作者： やまなし 发布时间：2010-08-20 15:54:22

  真是手抽。。。

• 作者： 姚一摇 发布时间：2018-06-11 11:21:06

  借

• 引言：以史学方法研究多民族欧洲的音乐

  作者：99读书人 发布时间：2011-07-06 14:21:54

  “我一听到瓦格纳（Wagner）的音乐，就想入侵波兰！”伍迪•艾伦（Woody Allen）在《曼哈顿神秘谋杀案》（Meurtre mystérieux à Manhattan）中的这句名言以自己的方式描述了哲学家贝尔纳•塞夫（Bernard Sève）称之为音乐的“令人不安的”特征，音乐是“激情的文化，这种激情煽动屠杀……”，并轻而易举地为“政治的或者宗教的压迫服务。 ”帕斯卡尔•基尼亚尔（Pascal Guignard）在一篇煽动性的小论文中就音乐导致盲从和幼稚化的举止增添了警句 。从这些思考中生发出更具史学意义的一个问题，即音乐在束缚民众，酝酿争端和暴力泛滥中的作用。我们能够不费劲地证明，在第一次世界大战前夜的欧洲，音乐在社会和文化的爱国动员中扮演了重要角色。各民族常常在自己的音乐传统中，在一位伟大的民族作曲家的形象中认出自己。19世纪上半叶，在1830年起义，1848年革命前后已经显著的现象，在1870年战争和德国、意大利统一后更加突出。文化在创建民族中的位置问题首次对音乐提出来了。音乐与民族主义的关系，即使不是更说明问题，也明显地重于民族主义与绘画的关系。音乐召集公众集会并为其伴奏，传播归属感。它挑战帝国的检查制度，为独立，有时是占领的庆祝仪式伴奏。它出现在国庆日和盛大的游行活动中。我们难以期待绘画能有这样的集体的应用，即便是忠实地为历史和民族的伟大增光添彩的作品。绘画不能用在正步行进中。民族主义的开创性的作品曾在革命日当众宣读（裴多菲 写于1848年的《民族之歌》），芬兰的《卡勒瓦拉》 （Kalevala）曾被集体诵读，而音乐似乎更是阐述和传播民族观的首选方式。

  在1870年之前，音乐可以具有某种民族特征，然而，它仍然被看作是一种无国界的语言。卡尔•马利亚•冯•韦伯（Carl Maria von Weber）在1821年以他的《自由射手》（Freischütz）开创了瓦格纳部分地接受并继承了的一种德国式的歌剧；威尔第（Verdi）在欧洲被看作是“音乐界的加里波第 （Garibaldi） ”；柏辽兹（Berlioz）得到了法兰西民族音乐家的礼遇；但是，各民族共有的欧洲音乐文化体系依然存在。捷克人什克鲁普 （Škroup）、匈牙利人埃尔凯尔 （Erkel）已经创作了风格鲜明的民族作品。但是，在贝尔纳•米歇尔（Bernard Michel）所研究的这个中欧，“在波兰王国 ，马佐夫舍（Mazovie）的波兰人弗雷德里克•肖邦（Frédéric Chopin）、匈牙利的日耳曼人费伦茨•李斯特（Franz Liszt）仍处在欧洲一统的传统里……，直到19世纪下半叶，通过有意地取舍，依靠创作捷克的、波兰的、匈牙利音乐的意愿，才诞生了一些民族乐派。 ”理论家爱德华•汉斯利克（Eduard Hanslick）认为：1854年，音乐表达的仍是一种普遍的美 。弗朗索瓦-约瑟夫•菲蒂斯 （François-Joseph Fétis）在《音乐家通传》 中汇集了一个“音乐共和国”的所有代表人物，包括作曲家、在全欧洲的沙龙和音乐厅巡演的知名演奏家。费伦茨•李斯特既能够谱写《匈牙利狂想曲》（Rhansodies hongroises），也能够根据威尔第的作品改编钢琴曲。弗雷德里克•肖邦既演奏带有波兰民间风格的曲目，也演奏美声（bel canto） 风格的乐曲。流行的是欧洲时尚，而音乐依赖人人认可的美学标准。自1870年普法战争爆发起，这种音乐的普世性观念尤其受到尖锐的批评。

  色当事件 对欧洲各国而言并非都是一个有特殊意义的时刻，但是在整个欧洲，民族问题以新的措辞被提出来。意大利通过归并罗马完成了统一大业。俄国的亚历山大二世在19世纪70年代以泛斯拉夫主义的名义大胆实施非常积极的对外政策。迪斯累利 （Disraeli）的帝国主义政策符合英国特性（englishness）的文化再定义 。音乐作品，无论是民间的，还是专业作曲家的，无论在大英帝国，还是在整个欧洲，都受到关照。在1871年法兰克福和约签订后的那些月份里，1870年的普法战争成为集体纪念仪式新的表现形式的主题，在这些形式里，音乐有了自己位置。获胜并统一了的德国，“准备反攻”的法国找到了可以作为欧洲典范的政治仪式的新形式。在开拓本国音乐正宗特点方面走在前面的国家还有穆索尔斯基（Moussorgski）的俄国和斯堪的纳维亚国家。

  在1870年至1914年之间，欧洲的音乐生活就像一座巴别塔。音乐的民族精髓无处不与地方的某位天才，与历史、地理、传统的某个重要因素联系在一起。在1900年的巴黎世界博览会上，意大利音乐理论家阿纳尔多•波纳文图拉感到必须承认，不“夸大”环境的影响，“作曲家与任何艺术家一样，在某种程度上屈从了周围的种族、气候、文化的条件。 ”几乎所有的欧洲音乐家此时都试图以真正的民族艺术家自居。在关于1900年巴黎世界博览会约定使用的法国音乐和外国音乐的报告中，作曲家阿尔弗雷德•布吕诺（Alfred Bruneau）满意地写到，民族主义出色地主导了法国音乐，也主导了整个的欧洲音乐：

  “部长先生，正是这一被清晰地限定的，容易辨认的特点，使得几乎所有的，我刚才荣幸地对您提起的外国音乐变得伟大；正是这一特点，从未停止，也永远不会停止地打造法国音乐的优势。 ”

  1908年，评论家卡米耶•贝莱格（Camille Bellaigue）在森林、天光的真谛中，在作曲家对自己的人民的无限同情中找到了“俄国音乐天才”的根基 。音乐不再是一种普遍的艺术，它找到了与世界的另一种正宗的关系，如果它与一片土地，与民间传统联系到一起；它在化身民族的同时就赢得更具有形性的形式。1903年6月15日，格里格（Edvard Grieg）在他60岁生日之际，在卑尔根（Bergen）大饭店发表了一篇讲话：

  “我在这里，在卑尔根及其附近地区找到了我的素材。这个地区的大自然的美丽，人民的生活，城市的丰功伟绩和各种各样的活动是我的灵感的源泉。我找到非常令人兴奋的德国码头的气味。事实上，我可以肯定在我的音乐中有鱼腥味。 ”

  唤起的美景清楚地表明一种感受性，这种感受性不容置疑地把音乐与民族联系在一起。民族的音乐作品应该如阿尔弗雷德•布吕诺所说，是“容易辨认”的。这意味存在着指明音乐的民族特征的音乐特有标记。阿兰•伽利亚里（Alain Galliari）说明了为什么寻求“地方色彩”的新颖作品的传统经久不衰，如吕利 （Lully）的《贵人迷》（Bourgeois gentilhomme）中的土耳其庆典 ”。新颖的风格给“当时欧洲的想象力的麻木带去必不可少的一点新鲜血液”。在19世纪，大作曲家们“为了啜饮民族音乐的美酒，开始……谦卑地席地而坐”。德沃夏克（Dvorák）、斯美塔那（Smetana）或者格里格的做法在于倾听“萦回在他们心中的民间作品”，但这种做法不以民间音乐的“结构性要素”为基础。还要等到贝拉•巴托克 （Béla Bartók）或者拉尔夫•沃恩•威廉斯 （Ralph Vaughan Williams）的“严谨”，民间音乐的运用才成为音乐手法的核心。

  1914年，音乐民族主义的支持者决定进行的战斗以其他的形式继续。马努埃尔•德•法雅 （Manuel de Falla），一个中立国的侨民，在关于法国当代音乐的一篇评论中，从这场“可怕的战争中”体会到令人难以忍受地重建“种族领地”的必不可少的边界。音乐不得不用自己的方式着手这一痛苦的使命，“为创立种族找回艺术特有的价值”重新建立边界 。为使音乐扎根民族文化而进行的斗争在第一次世界大战前夕没有取得胜利，而这次大战则标志着音乐向“民族化”迈出新的，决定性的一步。自1918年起，很多事情发生了变化：音乐借助新的技术手段得到更大规模的传播，大西洋彼岸的时尚随着爵士、探戈……出现了。

  音乐民族主义可能几乎显得像是战争逻辑的预兆。音乐在爱国动员中的位置也使它成为民众动员形式的一种试验，以情感而不是理智为基础的民众动员形式在20世纪大大增加。这种音乐“民族化”的现象没有局限在大作曲家中间，且波及所有的民族。许多作曲家有过自己的辉煌，在国内享有盛名，但是没有威尔第的那种死后的命运。从弗雷德里克•帕丘 （Fredrik Pacius）到奇普里安•波隆贝斯库 （Ciprian Porumbescu），从路易-阿尔贝•布尔戈-迪库德雷 （Louis-Albert Bourgault-Ducoudray）到达沃林•坚科（Davorin Jenko），众多为使自己的民族拥有代表民族的音乐而努力工作的音乐家如今已经默默无闻。

  本书不打算彻底研究19世纪与20世纪之交的民族音乐 。这不是一部音乐理论的书，而是一本史学著作。这就意味着所涉及的音乐作品被看作历史学的研究对象和素材。这不是写音乐史，而是通过音乐写历史；这与弗朗斯•勒麦尔（Frans Lemaire）的断言相反，他认为：“从本质上阐述音乐艺术和音乐家的研究方法与史料编纂的惯例相反”，“职业历史学家往往对音乐充耳不闻” 。如果说历史学家在把音乐作为原始资料使用方面有所保留，那是因为音乐不是单义地通过实义表达思想，而像是，用米歇尔•安贝蒂（Michel Imberty）的话说，一种“泛泛地带有附带语义的语言……不具有直接的参照功能” 。有所保留合情合理，但是应该被突破。正如语言学的存在并不禁止用历史学的方法研究书面文字，音乐学可以通过用史学方法研究有声的和音乐的世界完善自己，史学研究力求在音乐里——不仅是歌词、脚本或者作品的标题——同时探寻一个“映像”和一个“角色”，这个角色参与了社会和文化的巨大变革，参与了民族和身份的形成。

  但这与整个欧洲表现出的一种“民族的文化”是同样的概念吗？我们该不该区分早已建国的那些民族的民族主义和仍处在一个专制的桎梏下，或者有了一个新政权的那些年轻民族的民族主义？人们的确把音乐民族主义与年轻民族联系起来。德彪西（Debussy）的音乐的“民族”特征不如西贝柳斯（Sibelius）或埃奈斯库（Enescu）的音乐的民族特征明显。这就是说存在着一笔带有文化特征的民族资本，作曲家根据或强或弱的民族主义，享有或者不享有一个独立国家的具体情况的需要去汲取这笔资本。如果我们采用历史学的一种方法，——特别是以欧内斯特•盖勒（Ernest Geller）、艾瑞克•约翰•霍布斯鲍姆（Eric John Hobsbawm）、本尼迪克特•安德森（Benedict Andeson）为代表的方法——这种思考就把民族看作民族主义的一个架构，把思路转向音乐的影响上，这种音乐不作为一个已构成民族的表达，而是作为构建民族，或者大众民族化的过程的组成部分。

  被埃内斯•勒纳 （Renan）上升为理论的构筑国家-民族的政治模式，和在论战阿尔萨斯-洛林的归属时，由他的对手特奥多尔•蒙森 （Theodor Mommsen）提出的文化模式之间的对立已经成为经典。欧洲的民族主义通常以西欧、东欧对立为基础分类。这可以评价民族主义的攻击性。在西欧，构建国家采用英国的议会主义的政治模式，或者法国的中央集权主义的政治模式。在东欧，构建国家调集了传统和情感。在莱茵河以东，人们用赫德 （Herder）的措辞想象国家；构建国家在这里更广泛地使用了音乐。无论是为了回应一个民族主义的计划而谱写的音乐，还是后来被利用的音乐，我们冒着玩弄文字游戏的风险，仍要说音乐为民族主义的目的被系统地工具化了。自肖邦、斯美塔那、德沃夏克和雅纳切克（Janácek）之后，中欧和东欧就是音乐民族主义偏爱的一片土地。

  在民族的政治构架中，音乐似乎相反，只有一个次要地位。它只在早就过去了的，创建的英雄主义阶段发挥作用。联合王国、法国、意大利、比利时、荷兰很早就有专为民族主义政治服务的音乐。国歌《上帝保佑国王》（God Save the King）就是这方面的一个典型 ，埃斯特班•布赫对此有精彩的论述。这些古老的国家没有为自己配备新的“马赛曲”，而是保留了古老的国歌。英雄之歌的时代已经不再：吃饱了的资产阶级的温和的精神，议员们的稳重不喜欢为国家高歌。法国-爱尔兰人奥古斯塔•奥尔梅 （Augusta Holmès）、查尔斯•帕里爵士 （Charles Parry）、比利时人彼得•博努瓦 （Peter Benoit）谱写带有鲜明的民族主义思想的庄严的乐曲，但是，这些音乐并没有被当做构建民族的具体的、象征性的核心举措被人们记住。可以说，意大利处于一个居间的位置：威尔弟的音乐在1848年至1861年间曾是表达民族主义的一种基本形式。然而，威尔弟在1848年没能按时写出国歌，并且他收回了他的《民族颂》（Hymne des nations），这部汇集了多国国歌片段的应时作品是为一次世界博览会创作的 。1870年以后，威尔弟不再谱写可供意大利民族主义直接使用的作品，除了《阿伊达》（Aïda）（1871年）的凯旋进行曲。

  音乐在构建民族进程中的地位与对某个特定民族的归属感中的“种族性（ethnicité）”强度有关系吗？民族越政治化，越依赖其成员表达赞同，其音乐性就越弱。

  明确术语必不可少。想到构建民族文化的属性，就意味着我们关心与民族相关的一些文化觉醒运动、政治过激主义、国家行为。我们不打算预先区分呼唤民族的种种政治形态，也不打算为考察它们与音乐的关系而比较“过激的”民族主义和“正常的”爱国主义。在本书中，我们将把赋予一个被视为“民族的”集团以优先权，并寻求竖立、确认或捍卫独立主宰这个集团的政治生活的所有表达统称为“民族主义”——无论涉及的是形成一个协调一致实体的意识，是捍卫强势的政治地位，还是把集团引向排外的形态以及攻击性的姿态。

  颂歌、开幕式、讲演、谱了曲的爱国的歌词、有描述性职能的作品标提，都属于宣言的范畴。这些只能让一位历史学者放心，他在民族主义的仪式的汇报中，在作曲家的回忆录、书信和私人日记中找到经典的文字资料。然而似乎不能仅限于这些宣言，还要试图把音乐当作历史素材使用。阿纳尔多•波纳文图拉在1900年认为，宣言和背景不能构成音乐的特征，哪怕是歌剧作品。

  “当我们论述夸张的歌剧时，务必把作者的民族和剧中人的民族分开。事实上，当我们打算研究音乐的民族性和民族性可能受到的修改时，就必须考虑音乐自身，撇开剧情的主题。 ”

  为了阐明19世纪末音乐作品中的那些可以使音乐纳入民族文化架构的附含意义，我们试着把严格意义上的音乐素材（录音资料、乐谱……）和符合被弗朗索瓦丝•埃斯卡（Françoise Escal）定义为“音乐作品的附属信息”的资料混合到一起 。1870年至1914年这一时期的特征是经常求助说明性的文字。音乐为了“阐明”主题而借助描述性的形式。民族主义毫无疑问地强化了这种美学观。交响曲不再满足以编号命名：作曲家或者作曲家的诠释者给交响曲加上与民族、民族的伟人、山、水、地区密切相关的标题。柴科夫斯基在1872年写了一部“小俄罗斯”交响曲。斯洛文尼亚作曲家，塞尔维亚浪漫主义音乐的开创者达沃林•坚科在1898年写了一部歌颂塞尔维亚历史的《科索沃序曲》（Ouverture-Kosovo）。

  无论是原创的还是源自民族史前史（prénationales）的传说，涉及构筑民族身份的音乐寻求集体的感动。因情感而结为一体的听众找到了创建或者强化从属感的音乐的典仪性、宗教性，或者尚武精神。这种对“民族的”从属应该有别于对宗教团体的从属，或者对某位皇帝的全体庶民的从属。构筑或强化民族——“一些臆想的共同体” ——，借用本尼迪克特•安德森的话，的音乐，或是歌颂和重建信徒的团结，皇帝的庶民的忠诚，捍卫者对分裂势力的军事胜利的音乐有所不同吗？对此，只需比较一下老约翰•施特劳斯的《拉德茨基进行曲》（Marche de Radetzky）和李斯特或柏辽兹改编的《拉科奇进行曲》（Marche de Rakoczi）就可以了。另外，《拉科奇进行曲》能够随着1867年协议改变政治含义；依据协议，萨多瓦（Sadowa）战败后，被摒除于德国架构之外的哈布斯堡王朝（Habsbourg）认可了匈牙利的某种自治，匈牙利奥地利一起变成“双君主”的一个完全独立的部分 。当李斯特在匈牙利王国国歌中引用《拉科奇进行曲》的时候，曾作为1848年匈牙利起义者集结信号的进行曲变成了“古老的匈牙利乐曲” ，李斯特为1883年布达佩斯歌剧院剪彩谱写了这首向弗兰西斯-约瑟夫皇帝 （François-Joseph）致敬的曲子 。这可能就是从造反的民族主义到国家的民族主义，到首先是效忠，“Kaisertreu”（“效忠皇帝”） 的“官方的民族主义”的过渡。

  思考音乐的民族化的形态必然导致坚定地采取用比较的方法，这种方法不能局限于罗列按照地域分类的实例，而要不分种类，不分等级地比较取自作品的实例，这些作品的知名度大小不一，并属于庄重度高低各异的体裁，歌剧与轻歌剧并存。我们在使用“音乐”一词时用了复数形式，正是希望提示这点，尽管这样的比较在大作曲家的崇拜者们看来似乎有亵渎神圣之嫌，因为在本书中，我们把这些大作曲家和一些无名的军乐队指挥 混在一起。

  音乐给比较历史学带来一片更加开放的新天地。克里斯托夫•夏尔（Christophe Charle）在研究19世纪欧洲知识分子的专著中谨防“基础资料不足”，研究成果过于笼统，屈从“随笔式的流畅”而遭致“细致不足”的风险 。使用第一手资料（档案、音乐出版物、音乐家的传记，特别是还有录音资料和乐谱）可以规避思考肤浅的风险。依据音乐原始资料进行的历史研究可以扩大文化、社会、政治背景的关联比较的范围，在使用文字资料进行这种比较时常常被局限在熟悉的，显性的文化中。在可以使用录音资料和乐谱的情况下降低了使用原始档案、使用不掌握的外语撰写的文件和研究成果的困难。在这方面，音乐是研究民族文化在整个欧洲的确立和传播的最好的比较工具和最好的原始资料。安娜-玛莉•蒂埃斯（Anne-Marie Thiesse）有关“创立民族身份”的书 终于提出了一份综述——广泛地涵盖了文学史，同时也没有忽视音乐——所有的民族，哪怕是边缘的民族，在书中均有体现。音乐在“创立民族身份”中的特殊地位正是我们研究的主题：音乐如何为宣言伴奏的？音乐如何传递民族从属感？音乐如何同时还可以继续作某种普世说的庇护所。

• 你是谁？世界从何而来？（待修改）

  作者：ss 发布时间：2015-04-18 12:00:07

                                                                                               /儿歌

         每一本有趣的书，都用自己特有的方式令读者眼前一亮爱不释手，想要一口气读完。这本《万物：创世》就具备这点让人欲罢不能的能力。

         起先我们可以看到这本书别有创意，开了科普类书籍的先河，大胆化用各名家手稿、古文明壁画、排版布局不拘一格。一页之中可以从银河的图像到微观的原子夸克，从古老的克罗马农人壁画到佛罗伦萨画派波提切利的春，从古老神话到现代科学。不仅如此，虽然每一页都显得略微“荒诞、怪异”是各种事物的堆砌，但这也正像抽象派的画家在画板上“恣意、洒脱”的创作，也象征着这本书的主题——创世。正是大自然不朽的鬼斧神工创造了我们这个多彩的世界。

         雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离，双兔傍地走,安能辨我是雄雌?这本书第二个有趣的地方就是有很多彩蛋，正是绞尽脑汁查阅这些彩蛋的出处才让我接触了这本书，古老的刻版、曼妙的陶艺、科学的手卷。这本书几乎每寸画都是有出处的，每幅画都似曾梦中相识，尽管来自不同的文明但却都指向了“终极”。如同书中所言：每一个格子都闪耀前人的智慧。漫画这种叙事手法非常适合表现历史的线性感。他力求以客观、真实的视角去展示了人类的历史。每一个时间段用不同的颜色区分也十分巧妙。

          从某种角度而言，作者拥有“无尽”的知识贮备量和创造力，跨越语言和时空，巧妙地将艺术与科学完美的结合，尽管本书没有明显地在每一页用插图原有的色彩，但天马行空的想象却把全世界的神话穿插在每一个大的时间段，看似模糊了时间与空间的界限，但却揭示了物理学上一点：时间就是空间的另一种形式，他们无从开始，也无从结束。

  如果一鼓作气翻阅完这本书，你会看到人类的渺小与宇宙的永恒，生命的演替与大自然法则的残酷。假如把宇宙诞生（140亿年左右）比作一天24小时，那么人类的历史只有一秒不到的时间，而这一秒不到的时间里，99%以上还是原始时代。让人引以为傲的文明和智慧在大自然面前只不过是沧海一粟那样微不足道。正所谓飘飘何所似，天地一沙鸥。

         生命的诞生是偶然吗？从生命伊时起，在原始海洋深处火山口附近，随着炙热的岩浆喷出，原子结合成小分子，小分子结合成大分子，最终在很多大型分子的共同配合下，产生了能够复制、生长，能够消耗能量用于活动等机能的大型“分子工厂”时，生命体就诞生了。之后生物们开始漫长的地球主宰权争夺战寒武纪生物大爆发、奥陶纪物种大爆发，也经历了数次大的浩劫：奥陶纪末期80％的物种灭绝；泥盆纪的后期,海洋生物遭受了灭顶之灾；二叠纪末期超过95％的地球生物灭绝；三叠纪晚期爬行类动物遭遇重创；最后一次是距今6300万年前的白垩纪-第三纪，也是我们最熟悉的，小行星撞击地球导致恐龙从地球上消失，哺乳动物出现.。生命与大自然的抗衡，让我们看到了大自然的苛刻与生命的顽强，新旧事物总相伴而生，恰恰是在生命最为绝望的时刻，也是生命最为活跃快速进化的时期。创世过程中最精彩的时刻就是此刻吧。

         如果想要引经据典查找书中每一幅插图的出处，我想一个人的力量恐怕是不够的，2000多张纷繁各异的插图，奈何哀吾生之须臾，羡长江之无穷。举一人之力恐怕不足以论道，附录三就是一些书中的插图与出处，391名读者提供了出处和背景。

         世界从何而来，我们有了答案，但又将向着何处归去这本书却未能告诉我们，最后只留下一个基点，留给了我们思考吧。

  附录

  一、神话：

  亚洲：中国神话、日本神话、印度神话、古巴比伦神话

  欧洲：北欧神话、凯尔特神话、罗马神话、希腊神话

  非洲：埃及神话、非洲神话、

  美洲：印第安神话、玛雅神话、阿兹特克神话、印加神话

  二、涉及科目：天文、地理、影视、考古、生命科学、数学与哲学、语言

  三、附录插图：

  http://www.douban.com/photos/album/155695081/